然而，我們卻不能不在意侯麥「讓什麼人相遇」，因為，在人物登場後，就得安排舞台了。是的，我們很難說到底是舞台先在，還是人物先在。假如我們知道侯麥一般都先熟悉演員（而非角色）之後，才為演員量身訂作劇本、甚至由演員的即興演出隨時修改劇本，那麼我們就會知道，故事──假如還稱得上是故事的話──該如何、以及在何處發生，跟人物之間有太過密切的關係，因而看不出到底這份依存的主動者為誰。
現在，觀眾們即將進場看到的，就是兩個在個性上相當不同的女孩的相遇，她們的幾個共同經驗的「情境」。然後，我們因而看到兩個人、四個情境以及一個國家。
這四個即景片段，像是侯麥重拾了他拍片初期的短片形式，因為假如我們願意，大可以將道德故事看成一個整體，而侯麥也完全可以將六部片都拍成短片而聚成一個集錦片。但是喜劇與諺語系列就沒辦法這樣化約了。在經過「又」一個十年的系列片之後，侯麥是否因為手癢，又回到短片形式呢？這部介於喜劇諺語系列跟四季故事之間的作品，基本上就已經自成一個系列了，所以即使當時把《雙姝奇遇》變成一個系列也不令人意外。同樣的情形也出現在後來的《人約巴黎》(Les Rendez-vous de Paris) 中。然而，大家千萬別小看「單部影片系列」的力道，這些小小的片段聚合的，仍是相當巨大的「人」的力量。沒錯，假如我們不斷稱許的新浪潮，是一份「力量」的呈現與散發，那麼，侯麥拍了整整三十年電影之後，仍然在散發這個新浪潮力量。
那麼，接下來，就看觀眾是否準備好再次與侯麥交通了。
現在，觀眾們即將進場看到的，就是兩個在個性上相當不同的女孩的相遇，她們的幾個共同經驗的「情境」。然後，我們因而看到兩個人、四個情境以及一個國家。
這四個即景片段，像是侯麥重拾了他拍片初期的短片形式，因為假如我們願意，大可以將道德故事看成一個整體，而侯麥也完全可以將六部片都拍成短片而聚成一個集錦片。但是喜劇與諺語系列就沒辦法這樣化約了。在經過「又」一個十年的系列片之後，侯麥是否因為手癢，又回到短片形式呢？這部介於喜劇諺語系列跟四季故事之間的作品，基本上就已經自成一個系列了，所以即使當時把《雙姝奇遇》變成一個系列也不令人意外。同樣的情形也出現在後來的《人約巴黎》(Les Rendez-vous de Paris) 中。然而，大家千萬別小看「單部影片系列」的力道，這些小小的片段聚合的，仍是相當巨大的「人」的力量。沒錯，假如我們不斷稱許的新浪潮，是一份「力量」的呈現與散發，那麼，侯麥拍了整整三十年電影之後，仍然在散發這個新浪潮力量。
那麼，接下來，就看觀眾是否準備好再次與侯麥交通了。
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