滿巧合地，我都已經從老家拿起《西部片》這本書，準備研讀、向各位作個介紹的。沒想到《經典老爺車》竟這麼符合西部片的類型。
最近不知道為什麼，從金馬影展《陌生的孩子》開始，我就一直向人家說：我只漏看一部伊斯威特的片而已。所以，看了《經典老爺車》後，又還是只漏看一部而已。但也別高估我了：前面有好幾部片我都把劇情全忘光光了。
以下是寫給電資館電子報的文章：
《電影筆記》第六四二期（二○○九年二月號）的封面是克林․伊斯威特 (Clint Eastwood)，因為《經典老爺車》(Gran Torino) 要上映了。《電影筆記》總編輯尚－米歇․弗侯東 (Jean-Michel Frodon) 給它四顆星滿分，主編艾曼紐埃耳․布宇多 (Emmanuel Burdeau) 跟厄堅尼歐․亨吉 (Eugenio Renzi) 給三顆星，夏洛特․軋松 (Charlotte Garson) 給兩顆星，影評由凡松․馬洛沙 (Vincent Malausa) 撰寫。
其實尚－米歇․弗侯東已經在社論寫到：「難以想像克林․伊斯威特再次到來──在鏡頭後跟在鏡頭前──時，是如此爐火純青；他帶來一部在象徵意義上帶有極度的暴力的影片，同時也具備我們沒有料到的幽默感。」
凡松․馬洛沙則寫到：七十八歲的伊斯威特，要跟一群小混混搏鬥；看起來好像是（耍屌的）哈利警探，但是是被喬治․羅蜜歐 (George Romeo) 重新修訂過的殭屍版本。馬洛沙繼續寫到：「（伊斯威特的）歸來 (retour)，僅只是象徵的：哈利․卡拉罕 (Harry Callahan) 把他的位置讓給了華特․科瓦斯基 (Walt Kowalski)，他是韓戰的退伍軍人，曾經在底特律的福特汽車工廠工作；退休後艱苦地在底特律郊區過生活，而該郊區正逐漸地變成移民進駐的隔離住所 (ghetto)（尾註）。」
似乎有一連串的巧合：Gran Torino 是福特汽車一九七二年出廠的高級轎車，華特只好好地保養它，卻從來不開它出去；創造出（耍屌的）哈利警探 (dirty Harry) 這一角色的是唐․席格 (Don Siegel)，時間正是一九七一年。馬洛沙說華特的怪異喜感非常像是狄諾․厲西 (Dino Risi) 的喜劇片。因為，「叛逆」的角色──英雄式的 (héros) 或被排斥的人 (paria) ──在伊斯威特的作品中，佔有主要地位；所以，當《經典老爺車》採用一種滑稽的意義（既討人喜歡也很可能是伊斯威特沒採用過的）來玩弄「叛逆」的角色，就讓它顯得突出、有創新。
馬洛沙不忘把本片跟《陌生的孩子》(Changeling, 2008) 作比較，畢竟只間隔了幾個月而已。《經典老爺車》「完全把《陌生的孩子》比較中心的（但也粗魯的）敘事邏輯整個翻覆過來……因此《經典老爺車》像是在回覆《陌生的孩子》。」
華特跟他的亞裔鄰居之子陶 (Thao) 之間如果有愈走愈近的話，或許，在一段我們不知道的歷史裡，華特可能在韓戰中經歷了影響他一生的看法的事件。影片的空間其實非常侷限，場景一直縮小，馬洛沙舉例說像是把花園、車庫、草地、門檻、死巷、小街道連續起來，其實是某一種像是舞台劇的作法，用小段落的戲劇不斷地在更換布景而已。內幕消息是：《經典老爺車》只用不到三個禮拜的時間就拍完。
（尾註）「ghetto」一詞，當時出現在德國，納粹把尤太人集中在城區的某一區管理，形同城市裡的大監獄。翻成「集中營」不適，因為真正的集中營遠在他方，例如在波蘭鄉間；翻成「貧民窟」只在社經條件上適當，例如當時被集中管理的尤太人飢餓、貧窮，的確形同貧民窟；但又會失去「異族」的意義。觀《經典老爺車》，較多「異族」的意義，較少「貧民窟」的現象，因此採用「隔離住所」之譯法。
以上文字曾刊登在國家電影資料館電子報。
對我個人來說，看《經典老爺車》最大的樂趣，不是看伊斯威特演戲；而是看《索命黃道帶》中的嫌疑犯 John Carroll Lynch 在《經典老爺車》跟伊斯威特一起搞笑。幹，真的是太太好笑了。J. 凱羅林區今年秋，哈哈，沒錯，還要在《隔離島》(Shutter Island) 出現──史柯西斯的大作。
最近不知道為什麼，從金馬影展《陌生的孩子》開始，我就一直向人家說：我只漏看一部伊斯威特的片而已。所以，看了《經典老爺車》後，又還是只漏看一部而已。但也別高估我了：前面有好幾部片我都把劇情全忘光光了。
以下是寫給電資館電子報的文章：
《電影筆記》第六四二期（二○○九年二月號）的封面是克林․伊斯威特 (Clint Eastwood)，因為《經典老爺車》(Gran Torino) 要上映了。《電影筆記》總編輯尚－米歇․弗侯東 (Jean-Michel Frodon) 給它四顆星滿分，主編艾曼紐埃耳․布宇多 (Emmanuel Burdeau) 跟厄堅尼歐․亨吉 (Eugenio Renzi) 給三顆星，夏洛特․軋松 (Charlotte Garson) 給兩顆星，影評由凡松․馬洛沙 (Vincent Malausa) 撰寫。
其實尚－米歇․弗侯東已經在社論寫到：「難以想像克林․伊斯威特再次到來──在鏡頭後跟在鏡頭前──時，是如此爐火純青；他帶來一部在象徵意義上帶有極度的暴力的影片，同時也具備我們沒有料到的幽默感。」
凡松․馬洛沙則寫到：七十八歲的伊斯威特，要跟一群小混混搏鬥；看起來好像是（耍屌的）哈利警探，但是是被喬治․羅蜜歐 (George Romeo) 重新修訂過的殭屍版本。馬洛沙繼續寫到：「（伊斯威特的）歸來 (retour)，僅只是象徵的：哈利․卡拉罕 (Harry Callahan) 把他的位置讓給了華特․科瓦斯基 (Walt Kowalski)，他是韓戰的退伍軍人，曾經在底特律的福特汽車工廠工作；退休後艱苦地在底特律郊區過生活，而該郊區正逐漸地變成移民進駐的隔離住所 (ghetto)（尾註）。」
似乎有一連串的巧合：Gran Torino 是福特汽車一九七二年出廠的高級轎車，華特只好好地保養它，卻從來不開它出去；創造出（耍屌的）哈利警探 (dirty Harry) 這一角色的是唐․席格 (Don Siegel)，時間正是一九七一年。馬洛沙說華特的怪異喜感非常像是狄諾․厲西 (Dino Risi) 的喜劇片。因為，「叛逆」的角色──英雄式的 (héros) 或被排斥的人 (paria) ──在伊斯威特的作品中，佔有主要地位；所以，當《經典老爺車》採用一種滑稽的意義（既討人喜歡也很可能是伊斯威特沒採用過的）來玩弄「叛逆」的角色，就讓它顯得突出、有創新。
馬洛沙不忘把本片跟《陌生的孩子》(Changeling, 2008) 作比較，畢竟只間隔了幾個月而已。《經典老爺車》「完全把《陌生的孩子》比較中心的（但也粗魯的）敘事邏輯整個翻覆過來……因此《經典老爺車》像是在回覆《陌生的孩子》。」
華特跟他的亞裔鄰居之子陶 (Thao) 之間如果有愈走愈近的話，或許，在一段我們不知道的歷史裡，華特可能在韓戰中經歷了影響他一生的看法的事件。影片的空間其實非常侷限，場景一直縮小，馬洛沙舉例說像是把花園、車庫、草地、門檻、死巷、小街道連續起來，其實是某一種像是舞台劇的作法，用小段落的戲劇不斷地在更換布景而已。內幕消息是：《經典老爺車》只用不到三個禮拜的時間就拍完。
（尾註）「ghetto」一詞，當時出現在德國，納粹把尤太人集中在城區的某一區管理，形同城市裡的大監獄。翻成「集中營」不適，因為真正的集中營遠在他方，例如在波蘭鄉間；翻成「貧民窟」只在社經條件上適當，例如當時被集中管理的尤太人飢餓、貧窮，的確形同貧民窟；但又會失去「異族」的意義。觀《經典老爺車》，較多「異族」的意義，較少「貧民窟」的現象，因此採用「隔離住所」之譯法。
以上文字曾刊登在國家電影資料館電子報。
對我個人來說，看《經典老爺車》最大的樂趣，不是看伊斯威特演戲；而是看《索命黃道帶》中的嫌疑犯 John Carroll Lynch 在《經典老爺車》跟伊斯威特一起搞笑。幹，真的是太太好笑了。J. 凱羅林區今年秋，哈哈，沒錯，還要在《隔離島》(Shutter Island) 出現──史柯西斯的大作。
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