拍片老碰壁 寫過三級片
不到四十歲的張家魯，大學時代起就是文藝青年，曾參加「蘭陵劇坊」與「優劇場」等演出，一心想從事創作。政大社會系畢業後，一退伍就以《颱風季節》拿到新聞局優良劇本獎，從此成了優良劇本獎的「得獎專業戶」。
不過得獎並不保證故事可以搬上銀幕，張家魯在退伍後的一、兩年內，屢屢拿著劇本談拍片，唯一拍成的只有金鰲勳執導的《機車班長》。三級片風流行時，張家魯也寫了一本三級片劇本，和製片飛到香港找資金，但投資者不看劇本，只點名要《金瓶梅》的楊思敏主演。沒想到楊思敏的經紀人卻說，楊思敏不脫了，影片也拍不成。
公僕當六年 只能拍檔案
幸好退伍時家人和張家魯約法三章，無論如何一定得考個公務員資格，以後怎麼熬、怎麼混都有個退路。他在頻頻受挫下，憑著退伍後考上的攝影放映高考及格資格，進入省政府秘書處實習一年。
這一年，張家魯戲稱都在當「十六厘米攝影師」，因為他的工作就是拍攝檔案微縮膠卷。後來調往新聞局視聽處，開始做些國家宣傳影片的企劃協調工作，又和影像創作沾上邊。
但張家魯認為，自己這樣下去，只能當半個編劇，於是去考北藝大編劇研究所，從此與當年的兼任副教授、導演陳國富結下不解之緣。三年後張家魯辭去公職跟隨陳國富，又因陳國富赴北京華誼兄弟公司擔任總監，張家魯也把工作的重心轉往大陸。
十年師徒情 最怕陳國富
張家魯說，十多年下來，他和陳國富的關係，從學生、員工到編劇搭檔，甚至彷彿家人。他眼中陳國富是最機車的老師、最難搞的搭檔、也是最佳的詰問者。因陳國富博學、好學、邏輯清楚、不工作會生病等特色，讓張家魯過去要向他報告事情前，都會緊張在門外徘徊二十分鐘，把一切斟酌想透，才敢敲門。不過往往進門，又被陳國富的獨特角度問題問倒，只能重新再來。
京劇門外漢 熬出梅蘭芳
專職當編劇的張家魯，平均每天看一部片子、坐在電腦前至少十個小時，每年至少寫兩、三個劇本，每寫一個劇本，就得花功夫研究相關書籍、資料或影片。為了《梅蘭芳》，以往對京劇幾乎毫無概念的張家魯看遍了相關訊息，才寫得出片中梅蘭芳與孟小冬、當乾旦碰上坤生的「遊龍戲鳳」段子。
為了《通天帝國──狄仁傑》，從小說《狄公案》、唐代社會史，看到各種推理電影。不但曾和該片導演徐克在 MSN 上一聊就是八個小時，彼此電子郵件往返修改過的劇本檔案多達兩百多個。
想熊抱小Ｓ 使壞去客串
編劇之餘，張家魯以偶爾客串演出為樂，但他自嘲「戲路」多是「斯文敗類」。他笑說，當初【求婚事務所】製片請他演個壞檢察官，傳真來兩頁劇本，他一看有撲倒在小Ｓ身上的戲，以為不錯，到現場才知有第三頁，是強抱不成反被打。
十多年的編劇磨練下，張家魯坦承，編劇創作是「永遠的半成品」，因為從劇本到電影之間，有製片、導演、演員等太多變數，這也是許多編劇編而優則導，想自己詮釋。張家魯戲稱，「當導演太辛苦，我生性好逸惡勞，還是當個專業編劇就好。」
導演太磨人 甘願煲劇本
不過問起他最欣賞的編劇，他卻說是《羅馬假期》的達頓特倫波 (Dalton Trumbo)，「達頓特倫波用自己的名字、別人的名字寫了一輩子劇本，直到七十歲才執導第一部、也是唯一一部電影《強尼上戰場》(Johnny Got His Gun, 1971)，但一出手就成為經典，這樣就夠了。」
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http://udn.com/NEWS/ENTERTAINMENT/ENT3/5342326.shtml
（若連結失效，恕不負責；幸好我轉載下來了。）
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