柯波拉說：「不是。《鬥魚》首先是一本小說，我之所以被這本小說吸引，是因為它的故事很像我跟我哥哥兩個人之間的關係。《泰特羅》則是原創的劇本，我在寫這個劇本的時候，我是特別地想要把我在我這個『大家都是藝術家』的家庭中所碰到的問題寫進劇本裡面去。我父親是作曲家，他最小的弟弟（即法蘭西斯․福特的叔叔）是小有一番成就的交響樂團的指揮，至少在剛開始的時候是贏過我父親的。這種彼此互相競爭、而且還一代傳到下一代的狀況，雖然這狀況有點像是上帝的詛咒，但我還挺喜歡這樣的點子。」
《電影筆記》問柯波拉，他常常說他的每一部片，都有一個中心「主題」(thème)，是這個「主題」指引柯波拉去進行創作；例如，《對話》(The Conversation, 1974) （譯註：坎城影展金棕櫚獎）的「主題」就是親密性 (intimité)。所以，《泰特羅》的「主題」會是什麼呢？
柯波拉：「互相競爭／對決 (La rivalité)。那個最和氣有禮的老伯伯，在他那一場戲裡面，有一段話表達得很明白：『我們這個家到底是怎麼了？以前我們是互相喜歡彼此；但現在呢，在我們之間到底是發生了什麼事？』然後班尼 (Bennie) （譯註：這位男演員出奇地長得很像李奧納多․狄卡皮歐 (Leonardo DiCaprio)）回答說：『因為我們在比來比去。(La rivalité.)』我不知道瑟蕾娜 (Serena) 跟維納斯․威廉斯 (Venus Williams) （譯註：全世界知名的美國網球選手姊妹花）彼此之間到底是怎麼相處的，尤其是當她們兩個必須對抗彼此的賽程。她們兩位是姊妹，但是她們一姊一妹真的很夠親近嗎？她們是全世界數一數二的很厲害的網球選手，但只要其中一位比另外一位更厲害，到底會發生什麼事呢？比如，禮拜天的時候，她們兩個人會不會若無其事地一起共進晚餐？這問題才引起我的興趣。」
《電影筆記》問什麼是《泰特羅》的視覺主題；柯波拉說是「最重要的隱喻都跟燈光／光線有關。」第一個鏡頭就是：主角看著電燈泡，還有電燈泡旁邊的蝴蝶。燈光象徵著事實 (la vérité) 跟良善 (la bonté)，但它也馬上變成是死亡的象徵，因為在泰特羅的母親出車禍之後，是汽車的車燈讓泰特羅的眼睛看不到東西。燈光吸引你們就像它吸引蝴蝶一樣，但也可能會殺死你們。
哪些影片的黑白攝影，有啟發柯波拉拍《泰特羅》？柯波拉說有很多，其中最棒的黑白攝影有：維斯康堤 (Visconti) 的《洛可兄弟》(Rocco e i suoi fratelli, 1960)，安東尼奧尼 (Antonioni) 的《蝕》(L'Eclisse, 1962)，卡山 (Kazan) 的《寶貝娃娃》(Baby Doll, 1956)，盧梅 (Lumet) 的《從橋這邊看》(Vu du pont, 1962)。也許還有（《筆記》註：亞歷山大․麥肯菊克 (Alexander Mackendrick) 的）《成功的甜美味道》(Sweet Smell of Success, 1957)（《筆記》註：一位男音樂家跟一位知名男記者互相競爭的故事）。
本文同步刊登在國家電影資料館電子報。
《電影筆記》問柯波拉，他常常說他的每一部片，都有一個中心「主題」(thème)，是這個「主題」指引柯波拉去進行創作；例如，《對話》(The Conversation, 1974) （譯註：坎城影展金棕櫚獎）的「主題」就是親密性 (intimité)。所以，《泰特羅》的「主題」會是什麼呢？
柯波拉：「互相競爭／對決 (La rivalité)。那個最和氣有禮的老伯伯，在他那一場戲裡面，有一段話表達得很明白：『我們這個家到底是怎麼了？以前我們是互相喜歡彼此；但現在呢，在我們之間到底是發生了什麼事？』然後班尼 (Bennie) （譯註：這位男演員出奇地長得很像李奧納多․狄卡皮歐 (Leonardo DiCaprio)）回答說：『因為我們在比來比去。(La rivalité.)』我不知道瑟蕾娜 (Serena) 跟維納斯․威廉斯 (Venus Williams) （譯註：全世界知名的美國網球選手姊妹花）彼此之間到底是怎麼相處的，尤其是當她們兩個必須對抗彼此的賽程。她們兩位是姊妹，但是她們一姊一妹真的很夠親近嗎？她們是全世界數一數二的很厲害的網球選手，但只要其中一位比另外一位更厲害，到底會發生什麼事呢？比如，禮拜天的時候，她們兩個人會不會若無其事地一起共進晚餐？這問題才引起我的興趣。」
《電影筆記》問什麼是《泰特羅》的視覺主題；柯波拉說是「最重要的隱喻都跟燈光／光線有關。」第一個鏡頭就是：主角看著電燈泡，還有電燈泡旁邊的蝴蝶。燈光象徵著事實 (la vérité) 跟良善 (la bonté)，但它也馬上變成是死亡的象徵，因為在泰特羅的母親出車禍之後，是汽車的車燈讓泰特羅的眼睛看不到東西。燈光吸引你們就像它吸引蝴蝶一樣，但也可能會殺死你們。
哪些影片的黑白攝影，有啟發柯波拉拍《泰特羅》？柯波拉說有很多，其中最棒的黑白攝影有：維斯康堤 (Visconti) 的《洛可兄弟》(Rocco e i suoi fratelli, 1960)，安東尼奧尼 (Antonioni) 的《蝕》(L'Eclisse, 1962)，卡山 (Kazan) 的《寶貝娃娃》(Baby Doll, 1956)，盧梅 (Lumet) 的《從橋這邊看》(Vu du pont, 1962)。也許還有（《筆記》註：亞歷山大․麥肯菊克 (Alexander Mackendrick) 的）《成功的甜美味道》(Sweet Smell of Success, 1957)（《筆記》註：一位男音樂家跟一位知名男記者互相競爭的故事）。
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