不過，首先先提出說明（《電影筆記》它自己的錯誤指正）：上一期提到奧塞美術館 (le musée d’Orsay) 大手筆將製作四部長片（分別是侯孝賢、奧利維耶˙阿薩亞斯、吉姆˙賈木許、哈武˙盧易茲），每部長片預算約在兩百萬到三百萬歐元之間；但實際上資金是來自 Margo Film 而非是奧塞美術館它自己投資。
《電影筆記》總編輯尚-米歇˙弗侯東 (Jean-Michel Frodon) 在〈三種力量和一個問題〉(Trois forces et une question) ──該文英譯版 Three Forces and One Question 之連結在這兒 ──一文指出第五十九屆坎城影展有幾點應該注意：第一，三十多歲出頭的導演如蘇菲亞․柯波拉、李察˙凱利 (Richard Kelly) 跟札維耶․賈諾利 (Xavier Giannoli) 入圍競賽應是一種年輕化的趨勢；第二，二十部競賽片中就有十三部片是歐洲片，更特別的是東歐片充斥其它單元，顯示歐洲電影活力不衰；第三，近十年來蓬勃的亞洲電影在今年譜下休止符，僅僅一部中國的《頤和園》入圍競賽。請讀者注意：本期出刊時間是在影展開幕之前，對照影展結束的頒獎結果，證實尚-米歇˙弗侯東分析的正確：歐洲電影囊括各大獎（除了最佳導演獎之外，得獎名單請點這裡），羅馬尼亞導演柯內流․波藍波宇 (Corneliu Porumboiu) 以《有還是沒有？》拿下金攝影機獎。
尚-米歇˙弗侯東揭櫫本期目的：提拔一些作者讓讀者認識，編輯方針以訪談作者為主。的確，當大家紛紛下結論說「網路呈現的是更多元的聲音」時，各網站、各部落格仍然以「複製」跟「井水不犯河水」的立場力捧「主流」導致未能更多元，《電影筆記》以它貼出來的菜單證明它自己真的是獨立、不盲從。土耳其導演努利˙畢格˙塞藍 (Nuri Bilge Ceylan) 的《適合分手的天氣》(Iklimler)（見下劇照）、葡萄牙導演佩德羅˙柯斯達 (Pedro Costa) 的《年輕人，向前行》(Juventude em marcha) ──「佩德羅˙柯斯達能入圍競賽，是喜事也是符合正義、優秀的選擇」，弗侯東如是說──都被挑出一張劇照，細心的《電影筆記》讀者就應該要問：他們是誰？為什麼編輯部要提到他們？ 
「導演雙週」(Quinzaine des réalisateurs) 單元的執行代表接受弗侯東的訪問，在弗侯東眼中，奧利維耶˙佩禾 (Olivier Père) 再次證明他眼光獨到：酷斃的開幕片《公主追殺令》(Princess)（見下第一、第二張劇照）讓人見識丹麥黑色動畫奇才安德斯˙摩根塔勒 (Anders Morgenthaler)，獲「藝術論文」獎、義大利男演員吉姆˙羅西˙史都華 (Kim Rossi Stuart) 執導的第一部長片《中後衛也好》(Anche libero va bene)（見下第三張劇照）也被認為實至名歸。換言之，弗侯東認為某些片更值得參加競賽。 
艾曼紐埃耳˙布宇多 (Emmanuel Burdeau) 的〈卸除武裝的藝術〉(A Disarmed Art) 這篇文章有英譯版本，請直接點藍色中文的部分。
自七月起，筆者介紹《電影筆記》的專欄將改為每一或二週出現一次，每一次各約一千字，可減輕筆者撰寫及讀者閱讀的壓力。配合《電影筆記》檢討坎城影展的六月號出刊，筆者將在近期跳躍進六月號，把兩期比較精采的內容介紹給大家。謝謝各位指教。
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