肯˙洛區 (Ken Loach) 是一位相當多產、且速產的英國導演。大家貼給他的標籤是：專門拍攝勞工階級、社會邊緣人士的電影導演。的確，至今三十餘年，不隸屬美國好萊塢發行系統的「肯˙洛區電影」，絕對是很難讓觀眾／瘋電影人士一口氣作完觀影的功課。但，在此再提醒：《致命檔案》(Hidden Agenda, 1990) 害肯˙洛區被抹黑成是「幫北愛爾蘭共和軍代言」的導演，《吹動大麥的風》(The Wind That Shakes the Barley, 2006) 害肯˙洛區被咒罵成是「污衊英國（軍）人形象」的導演。堅持立場、不屈服於民粹主義的謾罵，肯˙洛區仍創作不懈，一個主題接著一個主題都能夠讓肯˙洛區掌握「肯˙洛區主義」，成為不以某某美學主義為名的肯˙洛區「一人主義」的電影美學──例如比利時的達顛兄弟 (les frères Dardenne) 跟英國它自己的安德莉雅˙阿諾 (Andrea Arnold) 都能夠算是肯˙洛區主義的創作者。
《尋找艾瑞克》的緣起是英國足球隊「曼徹斯特聯合」(Manchester United) 的明星球員：法國籍的艾利克․康托納 (Eric Cantona) 感念一位英國里茲 (Leeds) 的男性球迷──一位郵差──為了要去球場替艾利克․康托納加油而丟失了工作跟妻子，決定要報答球迷們對他的熱情；於是，艾利克․康托納透過法國製片帕斯卡˙寇胥特 (Pascal Caucheteux) 聯絡上肯˙洛區，才從這一個小點子發展出《尋找艾瑞克》現在的這個故事。更詳細的故事經過似乎是艾利克․康托納曾為「里茲聯合」(Leeds United) 踢球，但是當艾利克․康托納被交易到「曼徹斯特聯合」後，他的球迷為了支持他也一路變成「曼徹斯特聯合」的支持者，才會丟失他原先擁有的一切（以上故事經過是由《尋找艾瑞克》編劇保羅˙拉維提 (Paul Laverty) 口述）。
《尋找艾瑞克》的主角是一位郵差 Eric Bishop（由 Steve Evets 飾），但故事不是講他丟掉工作、不是講社工單位介入他的私生活、不是講整個國家與他為敵──這些都是肯˙洛區以往的影片所著重的主題；而是他念念不忘他以前的舞伴，同時身兼剛跟他結婚、生子（女兒 Sam）後就被他甩掉二十餘年的妻子。唯一比較社會意識面的控訴，是指勞工階級再也買不起一場足球賽的門票──因為足球隊伍已被國際大財團收購，自然就將高昂的成本轉移到門票上──，變成只能屈就小小的電視銀幕觀看球賽。而他，Eric Bishop，他的偶像正是「曼徹斯特聯合」的艾利克․康托納（由艾利克․康托納飾）。在一場超級爆笑的冥思聚會上，Eric Bishop 腦海中浮現出艾利克․康托納的身影。
於是，這個強烈被投射出來的心靈教練艾利克․康托納，將幫助 Eric Bishop 擺脫「黑白的人生」。Lily Devine（由 Stephanie Bishop 飾），他的「前妻」，慢慢地再把「心」安放給 Eric Bishop。
一群「老粗」常被強迫喝「心靈雞湯」，看似不可思議──的『落差』，例如這一群老粗也不太懂網路世界的最新發展像是 YouTube ──，但卻凝固了友誼以及由此友誼再噴出笑彈。肯˙洛區沒有一絲背叛他對勞工階級的團結所付出的信仰，因為在爆笑長片的背後，《尋找艾瑞克》其實是一部關於「修復」的影片：修復他人（郵局同事對 Eric Bishop）、修復自己，修復往日的戀情（Lily Devine），也就修復了自己的兩位繼子（Ryan 跟 Jess），最後達成和諧的複合家庭（Eric, Lily, Sam, Daisy, Ryan, Jess）；而社會的貧富不均跟它的分裂，又故意地被表現在地方惡勢力──在很片尾的地方──其實是住在豪宅裡面的資產階級，所以那一場被艾利克․康托納所啟發的「康托納任務」(Operation Cantona)，毫無疑問是下層階級的集體報復：「面具軍團」的起義，用「團結」來羞辱──尤其是用紅色噴漆來體罰──已喪失良知的資產階級。
艾利克․康托納早在一九九七年就宣布從足球場退休；雖然日後投入電影圈當演員，但常常是一些滑稽可笑的失敗作。這一回，艾利克․康托納飾演他自己艾利克․康托納，不僅是比較真實，而且還多了好幾分自嘲、自我調侃、自我修復（藉由這樣一部片來重構他的『親切的英雄』的形象）。幸好肯˙洛區沒有因為艾利克․康托納身兼監製而過量使用艾利克․康托納──幸好還有好幾記漂亮的射門，幸好還有這位史提夫․艾維慈 (Steve Evets) 把 Eric Bishop 的人性光輝照耀在底片上（選角成功），才能夠讓《尋找艾瑞克》的觀眾更能在情感上進入他狹小的鬱卒世界。
有好多個問題肯˙洛區並不想一一地交代出答案：Ryan 跟 Jess 是 Eric Bishop 跟誰結婚後才有的繼子？那個人又到哪裡去了？Sam (antha ?) 又是跟誰生下 Daisy？Daisy 的生父完全不在場，Sam 根本也無所謂？
因為《尋找艾瑞克》就是這樣的一部影片：不管你的出身為何（Ryan、Jess 跟 Daisy），不管你的處境為何（Eric Bishop、Ryan 跟 Jess 或 Sam 趕寫論文），肯˙洛區還是會用「團結」的力量讓你撐得過去。艾利克․康托納靠吹喇叭、吹《馬賽曲》(La Marseillaise) 度過最難熬的一段時間──他自己就出身馬賽，所以那個馬賽口音有點重──，從《尋找艾瑞克》本片我們才知道「曼聯」的球迷挪用《馬賽曲》的音符（但重新填詞）來歌頌他們的 « King Eric » ；「團結」的力量真是很大──尤其《馬賽曲》的樂音又是激昂。
當然，集體暴力僅只能在電影裡宣洩平凡大眾的不滿。但如果肯˙洛區不採用保羅˙拉維提的路線，把黑色電影的元素完全剔除的話，《尋找艾瑞克》就會變得不夠「團結」跟不夠大爆笑。事實上，是「想像物」推動了一切，推動了所有的「修復」。因此，多少還是得把《尋找艾瑞克》的「冥冥中的力量」調低，然後把觀眾自己投身在藩態戲 (fantasy) 中自由地遊蕩，looking for « Moi » 。周星星評價：《尋找艾瑞克》★★★
導演：Ken LOACH；編劇：Paul LAVERTY；攝影：Barry ACKROYD；配樂：George FENTON；卡司：Eric Bishop（Steve Evets）、Eric Cantona（Eric Cantona）、Sam（Lucy-Jo Hudson）、Lily Devine（Stephanie Bishop）、Ryan（Gerard Kearns）、Jess（Stefan Gumbs）、Meatballs（John Henshaw）、Spleen（Justin Moorhouse）；片長：1h59
尾語：縱使片名被翻成《尋找艾瑞克》，周星星我依舊將法國人 Eric 音譯成「艾利克」。ㄅ、我故意要音譯 « fantasy » 這個英文字：「藩」是「邊疆」之意，「態」是「狀態」，「藩態」之戲就有 « fantasy » 的「幻想」之意。ㄆ、 « moi » 是法文「我」的意思，也是 Eric Bishop 在片中說的最後一個字。周星星我的意思是：若不要太過嚴肅地一定要為《尋找艾瑞克》指點出道德學家的啟示，應代以「任意丟棄自己」好能夠「尋找『我』自己」，隨意地（跟自由地）享樂跟詮釋。
《尋找艾瑞克》的緣起是英國足球隊「曼徹斯特聯合」(Manchester United) 的明星球員：法國籍的艾利克․康托納 (Eric Cantona) 感念一位英國里茲 (Leeds) 的男性球迷──一位郵差──為了要去球場替艾利克․康托納加油而丟失了工作跟妻子，決定要報答球迷們對他的熱情；於是，艾利克․康托納透過法國製片帕斯卡˙寇胥特 (Pascal Caucheteux) 聯絡上肯˙洛區，才從這一個小點子發展出《尋找艾瑞克》現在的這個故事。更詳細的故事經過似乎是艾利克․康托納曾為「里茲聯合」(Leeds United) 踢球，但是當艾利克․康托納被交易到「曼徹斯特聯合」後，他的球迷為了支持他也一路變成「曼徹斯特聯合」的支持者，才會丟失他原先擁有的一切（以上故事經過是由《尋找艾瑞克》編劇保羅˙拉維提 (Paul Laverty) 口述）。
《尋找艾瑞克》的主角是一位郵差 Eric Bishop（由 Steve Evets 飾），但故事不是講他丟掉工作、不是講社工單位介入他的私生活、不是講整個國家與他為敵──這些都是肯˙洛區以往的影片所著重的主題；而是他念念不忘他以前的舞伴，同時身兼剛跟他結婚、生子（女兒 Sam）後就被他甩掉二十餘年的妻子。唯一比較社會意識面的控訴，是指勞工階級再也買不起一場足球賽的門票──因為足球隊伍已被國際大財團收購，自然就將高昂的成本轉移到門票上──，變成只能屈就小小的電視銀幕觀看球賽。而他，Eric Bishop，他的偶像正是「曼徹斯特聯合」的艾利克․康托納（由艾利克․康托納飾）。在一場超級爆笑的冥思聚會上，Eric Bishop 腦海中浮現出艾利克․康托納的身影。
於是，這個強烈被投射出來的心靈教練艾利克․康托納，將幫助 Eric Bishop 擺脫「黑白的人生」。Lily Devine（由 Stephanie Bishop 飾），他的「前妻」，慢慢地再把「心」安放給 Eric Bishop。
一群「老粗」常被強迫喝「心靈雞湯」，看似不可思議──的『落差』，例如這一群老粗也不太懂網路世界的最新發展像是 YouTube ──，但卻凝固了友誼以及由此友誼再噴出笑彈。肯˙洛區沒有一絲背叛他對勞工階級的團結所付出的信仰，因為在爆笑長片的背後，《尋找艾瑞克》其實是一部關於「修復」的影片：修復他人（郵局同事對 Eric Bishop）、修復自己，修復往日的戀情（Lily Devine），也就修復了自己的兩位繼子（Ryan 跟 Jess），最後達成和諧的複合家庭（Eric, Lily, Sam, Daisy, Ryan, Jess）；而社會的貧富不均跟它的分裂，又故意地被表現在地方惡勢力──在很片尾的地方──其實是住在豪宅裡面的資產階級，所以那一場被艾利克․康托納所啟發的「康托納任務」(Operation Cantona)，毫無疑問是下層階級的集體報復：「面具軍團」的起義，用「團結」來羞辱──尤其是用紅色噴漆來體罰──已喪失良知的資產階級。
艾利克․康托納早在一九九七年就宣布從足球場退休；雖然日後投入電影圈當演員，但常常是一些滑稽可笑的失敗作。這一回，艾利克․康托納飾演他自己艾利克․康托納，不僅是比較真實，而且還多了好幾分自嘲、自我調侃、自我修復（藉由這樣一部片來重構他的『親切的英雄』的形象）。幸好肯˙洛區沒有因為艾利克․康托納身兼監製而過量使用艾利克․康托納──幸好還有好幾記漂亮的射門，幸好還有這位史提夫․艾維慈 (Steve Evets) 把 Eric Bishop 的人性光輝照耀在底片上（選角成功），才能夠讓《尋找艾瑞克》的觀眾更能在情感上進入他狹小的鬱卒世界。
有好多個問題肯˙洛區並不想一一地交代出答案：Ryan 跟 Jess 是 Eric Bishop 跟誰結婚後才有的繼子？那個人又到哪裡去了？Sam (antha ?) 又是跟誰生下 Daisy？Daisy 的生父完全不在場，Sam 根本也無所謂？
因為《尋找艾瑞克》就是這樣的一部影片：不管你的出身為何（Ryan、Jess 跟 Daisy），不管你的處境為何（Eric Bishop、Ryan 跟 Jess 或 Sam 趕寫論文），肯˙洛區還是會用「團結」的力量讓你撐得過去。艾利克․康托納靠吹喇叭、吹《馬賽曲》(La Marseillaise) 度過最難熬的一段時間──他自己就出身馬賽，所以那個馬賽口音有點重──，從《尋找艾瑞克》本片我們才知道「曼聯」的球迷挪用《馬賽曲》的音符（但重新填詞）來歌頌他們的 « King Eric » ；「團結」的力量真是很大──尤其《馬賽曲》的樂音又是激昂。
當然，集體暴力僅只能在電影裡宣洩平凡大眾的不滿。但如果肯˙洛區不採用保羅˙拉維提的路線，把黑色電影的元素完全剔除的話，《尋找艾瑞克》就會變得不夠「團結」跟不夠大爆笑。事實上，是「想像物」推動了一切，推動了所有的「修復」。因此，多少還是得把《尋找艾瑞克》的「冥冥中的力量」調低，然後把觀眾自己投身在藩態戲 (fantasy) 中自由地遊蕩，looking for « Moi » 。周星星評價：《尋找艾瑞克》★★★
導演：Ken LOACH；編劇：Paul LAVERTY；攝影：Barry ACKROYD；配樂：George FENTON；卡司：Eric Bishop（Steve Evets）、Eric Cantona（Eric Cantona）、Sam（Lucy-Jo Hudson）、Lily Devine（Stephanie Bishop）、Ryan（Gerard Kearns）、Jess（Stefan Gumbs）、Meatballs（John Henshaw）、Spleen（Justin Moorhouse）；片長：1h59
尾語：縱使片名被翻成《尋找艾瑞克》，周星星我依舊將法國人 Eric 音譯成「艾利克」。ㄅ、我故意要音譯 « fantasy » 這個英文字：「藩」是「邊疆」之意，「態」是「狀態」，「藩態」之戲就有 « fantasy » 的「幻想」之意。ㄆ、 « moi » 是法文「我」的意思，也是 Eric Bishop 在片中說的最後一個字。周星星我的意思是：若不要太過嚴肅地一定要為《尋找艾瑞克》指點出道德學家的啟示，應代以「任意丟棄自己」好能夠「尋找『我』自己」，隨意地（跟自由地）享樂跟詮釋。
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