這部片僅僅只有六十三分鐘而已，非常怪。史鐵番․德羅姆 (Stéphane Delorme) 說：「歐利維拉的最新影片，並非只是『歐利維拉的最新影片』而已……而是，自很長一段時間以來，這實在是他最『美』(beau) 的一部影片。」《一位金髮少女》講里斯本一位年輕男人 Macario 愛上一位金髮美女 Luisa 的故事：約會、相處多次後，Macario 要娶 Luisa 為妻；但是他的叔叔（或舅舅）反對這樁婚姻，因為財務問題他不得不先放逐自己到維德角（Cap-Vert，葡萄牙語系的小島國家）賺錢，而且還被他自己的男性好朋友背叛又損失金錢。經歷這麼多的困難，Macario 終於要和 Luisa 結婚了。只是，在婚禮的過程中，Macario 發現 Luisa 有一些奇異的舉止。Macario 最後是在火車上，向另外一位坐在他右邊的陌生的女性中年旅客，講他自己的這些故事。
《一位金髮少女》改編自艾沙․德․凱羅茲 (Eça de Queiroz) 的短篇小說，而這篇短篇小說是在一八七四年寫成的！不過，「那些你不能跟你的妻子說的話，也不能跟你（男生）朋友說的話，就講給一位陌生（男）人聽吧！」艾沙․德․凱羅茲把短篇小說中被傾訴的對象設定成是一位男性朋友，但歐利維拉卻把《一位金髮少女》更動成向一位中年女士傾訴。
《電影筆記》非常重視這部片，內有一篇影評，以及一篇由史鐵番․德羅姆跟馬提亞斯․拉凡 (Mathias Lavin) 聯手專訪歐利維拉的（極長篇）稿子。
歐利維拉剛閱讀完一篇關於阿富汗的文章，說：「所有人類都有同樣的本性。我們跟那些打仗的人一樣都有同樣的本性，那就是：殺人。」《電影筆記》反問：「但是您比較偏愛拍電影？」歐利維拉說：「是的，這樣才能阻止我去殺人……尤其是當影評不是那麼好的時候！」大家都笑了。
好，來看看《電影筆記》還提出哪些跟電影有關的問題。
為什麼要改編艾沙․德․凱羅茲的短篇小說《一位金髮少女比較奇特的地方》？改編有忠實嗎？
歐利維拉說：「沒錯，我喜歡忠實原著，我們必須要尊重原故事，跟裡頭的記憶。當我要改編文學作品時，我會保留住最重要的部分，像我就拍了《情歸何處》(La Lettre) ──改編自德․拉法葉夫人 (Madame de Lafayette) 的《柯列弗公主》(La Princesse de Clèves) ──，我還是照樣把它改編了（譯註：該片情境變成現代，男主角還變成是搖滾樂歌手！台灣有發行 DVD）。《情歸何處》裡面有四個場景完全不同於原著，但我還是認為它們有忠實於原著。我們不能把結果跟原來的範本混為一談。因為，這整件事就是一件詮釋。所以影片的原創性在哪兒？我們都假設說這個所謂的原創性是從未從未出現過的東西。在我這個年紀，依我看全都是同樣的事情不斷地重複再重複，但是呢，它們也都永遠是不一樣的。所以原創性是出現在每一部作品裡面的人格之中 (L'originalité réside dans la personnalité de chaque oeuvre.)。」
為什麼會改編《一位金髮少女》呢？原來，當歐利維拉在拍《魔鏡》(Le Miroir magique, 2005) 的時候，有位臨時演員，一位很年輕的小男生跟他說他很喜歡他（歐利維拉）的電影，但又問他說為什麼從未改編過艾沙․德․凱羅茲？歐利維拉問他為什麼會這樣子說（尤其對方年紀很小），原來，那個小男生是作家艾沙․德․凱羅茲的後代！歐利維拉當時不認得有《一位金髮少女》的故事，但是是另外一位作家喬瑟․雷紀歐 (José Régio) 跟他說他（喬瑟․雷紀歐）很喜歡這個故事。
《一位金髮少女》是艾沙․德․凱羅茲所寫的第一篇短篇小說，他在十九世紀時住在巴黎（不過他是葡萄牙人），深受寫實主義的影響，尤其是巴爾札克 (Balzac) 的小說。然後，他就把文學的寫實主義風格帶進葡萄牙了。「那篇短篇小說是非常地棒。寫實主義常會描述很多細節，氣氛哪、地毯啦、家具呀，等等這些。但這一篇不會。它就是在講主要的情節，我很喜歡這樣。因為這攸關藝術面的成本……但卻不是製片的成本考量。（笑）在電影裡面，我喜歡用少一點的鏡頭來精確地講到同樣一件事。今日，實在是有太多的運動了。（譯註：攝影機運動跟炫目的剪接。）」
「柯波拉說，要留一點時間，才能夠認真地思考。」歐利維拉說他已經看過柯波拉的《第三朵玫瑰》(Youth Without Youth)，「再活一次第二個童年，這是不可能出現的生活。真正強勁的，是『幸福』這件事。」
《一位金髮少女》曾參加今年初的柏林影展作特別放映，還不是競賽片；但法國九月初各平面媒體的影評普遍良好。
本文曾刊登在國家電影資料館電子報（略調整文章段落）。
《一位金髮少女》改編自艾沙․德․凱羅茲 (Eça de Queiroz) 的短篇小說，而這篇短篇小說是在一八七四年寫成的！不過，「那些你不能跟你的妻子說的話，也不能跟你（男生）朋友說的話，就講給一位陌生（男）人聽吧！」艾沙․德․凱羅茲把短篇小說中被傾訴的對象設定成是一位男性朋友，但歐利維拉卻把《一位金髮少女》更動成向一位中年女士傾訴。
《電影筆記》非常重視這部片，內有一篇影評，以及一篇由史鐵番․德羅姆跟馬提亞斯․拉凡 (Mathias Lavin) 聯手專訪歐利維拉的（極長篇）稿子。
歐利維拉剛閱讀完一篇關於阿富汗的文章，說：「所有人類都有同樣的本性。我們跟那些打仗的人一樣都有同樣的本性，那就是：殺人。」《電影筆記》反問：「但是您比較偏愛拍電影？」歐利維拉說：「是的，這樣才能阻止我去殺人……尤其是當影評不是那麼好的時候！」大家都笑了。
好，來看看《電影筆記》還提出哪些跟電影有關的問題。
為什麼要改編艾沙․德․凱羅茲的短篇小說《一位金髮少女比較奇特的地方》？改編有忠實嗎？
歐利維拉說：「沒錯，我喜歡忠實原著，我們必須要尊重原故事，跟裡頭的記憶。當我要改編文學作品時，我會保留住最重要的部分，像我就拍了《情歸何處》(La Lettre) ──改編自德․拉法葉夫人 (Madame de Lafayette) 的《柯列弗公主》(La Princesse de Clèves) ──，我還是照樣把它改編了（譯註：該片情境變成現代，男主角還變成是搖滾樂歌手！台灣有發行 DVD）。《情歸何處》裡面有四個場景完全不同於原著，但我還是認為它們有忠實於原著。我們不能把結果跟原來的範本混為一談。因為，這整件事就是一件詮釋。所以影片的原創性在哪兒？我們都假設說這個所謂的原創性是從未從未出現過的東西。在我這個年紀，依我看全都是同樣的事情不斷地重複再重複，但是呢，它們也都永遠是不一樣的。所以原創性是出現在每一部作品裡面的人格之中 (L'originalité réside dans la personnalité de chaque oeuvre.)。」
為什麼會改編《一位金髮少女》呢？原來，當歐利維拉在拍《魔鏡》(Le Miroir magique, 2005) 的時候，有位臨時演員，一位很年輕的小男生跟他說他很喜歡他（歐利維拉）的電影，但又問他說為什麼從未改編過艾沙․德․凱羅茲？歐利維拉問他為什麼會這樣子說（尤其對方年紀很小），原來，那個小男生是作家艾沙․德․凱羅茲的後代！歐利維拉當時不認得有《一位金髮少女》的故事，但是是另外一位作家喬瑟․雷紀歐 (José Régio) 跟他說他（喬瑟․雷紀歐）很喜歡這個故事。
《一位金髮少女》是艾沙․德․凱羅茲所寫的第一篇短篇小說，他在十九世紀時住在巴黎（不過他是葡萄牙人），深受寫實主義的影響，尤其是巴爾札克 (Balzac) 的小說。然後，他就把文學的寫實主義風格帶進葡萄牙了。「那篇短篇小說是非常地棒。寫實主義常會描述很多細節，氣氛哪、地毯啦、家具呀，等等這些。但這一篇不會。它就是在講主要的情節，我很喜歡這樣。因為這攸關藝術面的成本……但卻不是製片的成本考量。（笑）在電影裡面，我喜歡用少一點的鏡頭來精確地講到同樣一件事。今日，實在是有太多的運動了。（譯註：攝影機運動跟炫目的剪接。）」
「柯波拉說，要留一點時間，才能夠認真地思考。」歐利維拉說他已經看過柯波拉的《第三朵玫瑰》(Youth Without Youth)，「再活一次第二個童年，這是不可能出現的生活。真正強勁的，是『幸福』這件事。」
《一位金髮少女》曾參加今年初的柏林影展作特別放映，還不是競賽片；但法國九月初各平面媒體的影評普遍良好。
本文曾刊登在國家電影資料館電子報（略調整文章段落）。
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