《隱藏攝影機》獲二○○五年歐洲電影獎最佳影片、最佳導演、最佳男主角獎，而且也已經出現在不少影評人、影評人協會的佳片名單上。《隱藏攝影機》好不好，進了戲院就可由您自己判斷。
不過，這似乎是個好機會談談奧地利導演米開耳˙韓內克。韓內克在德國慕尼黑出生，但隨家庭遷至奧地利成長、就學、就業。韓內克在奧地利拍電視影片起家，直到四十七歲高年才以《第七大陸》(Der Siebente Kontinent) 上院線成為他的第一部電影長片。相當罕見的片，聽說評價不差。周星星預期評價：《第七大陸》★★★
韓內克一九九二年的片《班尼的錄影帶》(Benny’s Video) 入圍歐州電影獎，而且也意外地藉由金馬影展外片觀摩進到台灣，反應兩極。題材暴力到令人不寒而慄，但後半段很悶，劇本也機械化。周星星評價：《班尼的錄影帶》★★
韓內克一九九四年的片《或然率七十一》(71 Fragmente einer Chronologie des Zufalls) 完全是韓內克暴力美學的巔峰，筆者認為這是最優。很難判斷是否有人都喜歡《班尼的錄影帶》跟《或然率七十一》這兩部片，因為也很可能有人覺得《或然率七十一》節奏很慢，但筆者卻覺得《或然率七十一》恰到好處，節奏雖然慢，但每一段每一段都在暗示接下來可能有什麼暴力的情節。至少是韓內克德文發音影片的代表作。《或然率七十一》也有進金馬影展外片觀摩。周星星評價：《或然率七十一》★★★★
一九九七年的《大快人心》(Funny Games) 引起坎城影展不快，當然是因為當年太多片太暴力的關係。《大快人心》的原理很像一部一九六○年代的英國片，但原諒筆者這資料躺在某筆記本裡，此時此刻一直回想不起來片名跟導演名。《大快人心》在台灣終於上院線了，是玩弄暴力的遊戲。周星星評價：《大快人心》★★★
一九九七年還有韓內克改編自法藍茲˙卡夫卡 (Franz Kafka) 的小說的《城堡》(Das Schloß)，反而罕見。或許原因是《班尼的錄影帶》、《或然率七十一》、《大快人心》這三部曲名聲太響亮壓過這部片。周星星預期評價：《城堡》★★★
然後，很突然，法國大製片馬亨˙卡米茲 (Marin Karmitz) ──亦即曾經教柯吉斯多福˙齊士勞夫斯基 (Krzysztof Kieslowski) 來法國拍射《紅》《白》《藍》三部曲的製片──教韓內克來法國拍片，亦即二○○○年的《錯誤密碼》(Code inconnu)。原理仍像《或然率七十一》，但不知道為什麼毀譽參半，不少影評人形容這部片做作。商業上至少失敗了。但周星星我還滿喜歡的，評價：《錯誤密碼》★★★
二○○一年的《鋼琴教師》(La Pianiste) 讓韓內克再達顛峰，除奪下坎城影展評審團大獎外，還囊括最佳男、女演員。改編自 Elfriede Jelinek 的小說，《鋼琴教師》仍然震撼，衛道人士似乎無法看完此片。再三年，Elfriede Jelinek 拿到諾貝爾文學獎，根據報紙副刊的報導似乎她的得獎讓不少人很不爽。我沒意見，但至少我對影片的評價是：《鋼琴教師》★★★
二○○三年的《惡狼年代》(Le Temps du loup) 有以往韓內克的元素，但滿長的（雖然是不到兩小時），好像只在看演員們飆演技、玩弄暴力，劇本不能引起共鳴。周星星評價：《惡狼年代》★
二○○五年的《隱藏攝影機》又讓韓內克紅起來，而且他已高齡六十三了。《隱藏攝影機》是韓內克的第四部法文發音影片，不知韓內克是否已無意回德語區拍片。沒辦法，法語區電影工業蓬勃，資金、銀行等財務面很穩，知名的演員（明星）跟有力的製片也比德語區多。《隱藏攝影機》將由 Plum Pictures 翻拍成英語發音版，其它詳情仍未明朗。周星星評價：《隱藏攝影機》★★★
韓內克給人的啟示是：不要怕開拍第一部長片的年紀過大。重點是願不願意累積編導的實力。
柯提斯˙韓森 (Curtis Hanson) 的《偷穿高跟鞋》(In Her Shoes) 雖然可能是商業片取向，但聽說劇本寫得不賴。周星星預期評價：《偷穿高跟鞋》★★
吉田秋生執導的《鬼家怪談》畢竟是類型片，票房應是中等反應。周星星預期評價：《鬼家怪談》★
傑夫˙瓦德洛 (Jeff Wadlow) 的《惡狼 ID》(Cry_Wolf) 是驚悚恐怖片，是邊吃爆米花邊喝可樂增肥的影片。周星星預期評價：《惡狼 ID》★
金基德 (KIM Ki-Duk) 的《情弓》(The Bow) 是金基德二○○五年的新作。金基德在台灣名聲鵲起，可惜《情弓》有點讓人失望。為了不挫折《情弓》的票房，影評日後再面世。周星星評價：《情弓》★
《凸槌俏女警》(She’s on Duty) 由金宣兒 (KIM Seon-Ah) 主演。金宣兒，之前以「金善雅」之名出現在各大媒體、網路新聞，1975 年 10 月 1 日生（三十歲），
目前周星星我蒐集了一些國外雜誌的佳片名單，請點這裡。並請注意，只要《電影筆記》公布他們的佳片名單（已出刊，但未載上網路），周星星我還會再加入一些值得參考的名單。
票房分析：《燦爛時光》(La Meglio Gioventù) 證明它幾乎在全球所向無敵的實力（目前美國是大例外）。原本只是為 RAI（Radiotelevisione Italiana，義大利最大無線電視台）拍攝的電視影片，上院線後反而引起話題。先不能講台灣，三個月前我就曾在「選片莒光日」先提到法國巴黎的案例。《燦爛時光》上映的時候是被好萊塢及其它大片（如《魔鬼終結者第三集》）淹沒的。但是在法國，口碑效應很強，一旦一部片被認為不錯看，透過同儕、友人，很容易變成一個網，然後新聞會注意到這現象再報導一次說《燦爛時光》默默地賣起來，又會再吸引看到這則新聞的讀者買票看它。它是否有如台灣的發行商海鵬說它在巴黎上映長達一年，筆者印象中是沒有；但是長達半年以上卻是事實。
在台北，《燦爛時光》有不少地方引人好奇。第一是它有非常多的中年觀眾，不知道這些觀眾從哪兒冒出來。第二是它的放映方式引起話題，而且跟《中國時報》合作，所以反而有很高的曝光率。《燦爛時光》僅以不到十天的時間賣座一百三十萬，結束的時候應該可以坐收兩百萬。雖然講起來是一部片，但考慮拷貝長度跟成本，其實已經是兩部片。兩部片兩百萬，等於一部片一百萬，而且僅一個拷貝而已，成功了。《燦爛時光》賣得比其它文藝片好，是因為它的劇情並不難懂。但是這部大河影片不若貝托魯奇的大河影片《一九○○》（長達四個多小時）有超級明確的中心主題，到第二部分很明顯只在交代各個人的命運變化並極樂觀地全都給快樂結局，《燦爛時光》當然討喜，但是十年過後恐怕它的藝術價值會降低。有空再生影評。
有關電視影片上院線，RAI──義大利最大無線電視台，貝魯斯柯尼旗下媒體事業掌握全義大利媒體面百分之九十七的廣告收入，甚至 Lilou 在右手邊提到的諷刺貝魯斯柯尼的紀錄片 Viva Zapatero !（導演被稱為義大利的女 Michael Moore），有機會我都會在今年介紹。但不會很快出現。
羅曼˙波藍斯基 (Roman Polanski) 的大成本製作《孤雛淚》(Oliver Twist) 沒想到只以一廰上映。看完之後發現它是大而無當的影片。對不起，不是指影片品質。而是：把十九世紀的小說《孤雛淚》再一次改編成電影，潛在的觀眾在哪兒？羅曼˙波藍斯基有超高預算把十九世紀的《孤雛淚》弄得非常寫實主義，看場景、看數位特效就知道這部片很貴了。但是，羅曼˙波藍斯基的《孤雛淚》毫無緊張感，節奏慢慢來，簡言之真像是非常學院派的影片，難怪票房回收跟成本比已幾乎是一比一百的慘賠。我覺得是不難看的片，有些景還滿令人難過，但評價是：《孤雛淚》★★
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