《孤島》今年秋才會上映（檔期幾乎如同三年前的《神鬼無間》(The Departed)），男性卡司已經相當驚人：李奧納多․狄卡皮歐 (Leonardo DiCaprio)、馬克․魯法洛 (Mark Ruffalo)、班․金斯利 (Ben Kingsley)、馬克斯․馮․西度 (Max von Sydow)；《電影筆記》要求 Protégé Art Initiative 2008 、Rolex mentor 得主瑟琳娜․慕瓜作些日記；以下摘要：
2008年4月26日
對劇本的第一印象：卡夫卡／威爾斯 (Welles) 的《審判》，希區考克／《下班後》(After Hours)，年代設在一九五○年代，用黑色電影的方式來拍攝，講一位男人面對他所恐懼的事物。
2008年4月27日
我跟馬提 (Marty) ──暱稱──說劇本讓我想起威爾斯的《審判》。他回答說，那是他們當作參考之一的影片。
參考《審判》的地方：走廊，隧道，很低的天花板，幽閉空間的恐懼症。
非常廣角的鏡頭。一般中、長景的鏡頭。跟角色搭配選用不同的背景。對角色來說，實在是超級無法忍受的氣氛。
2008年4月28日
今天，下了很大量的雨，一整天都在下。
我們討論要怎麼拍夢境、惡夢跟幻聽幻覺。王國充斥所有夢想。他的構想是要儘可能直接地拍，就好像那些事物是真的一樣。
我們點到布紐爾：《被遺忘的人》(Los Olvidados)，他最偏愛的夢境場景；以及《自由的幻影》(Le Fantôme de la liberté)、《黃金時代》(L'Age d'or)、《泯滅天使》(L'Ange exterminateur)。
根據他的看法，對那些會產生這些夢境、惡夢跟幻聽幻覺的人來說，那些東西全「都是」真的。他的理念是要把這種曖昧傳送出來：如果說有真實王國跟夢想王國，如何為之作出區分，是很難做的。我想，從中心角色泰迪 (Teddy) 出發，應該是可以漸漸逼近我們想做到的。他有很多部片，傾向創造出一個扭曲的現實，好引導出好幾個惡夢般的世界。對很多他拍過的角色來說，現實就是親身經歷過的惡夢（《計程車司機》(Taxi Driver)、《下班後》）。
2008年5月1日
第 44 景，室內，醫院的咖啡廳
對話的部分都用特寫拍攝，那些角色眼睛都看著鏡頭；這樣會更加地不安。病人們自言自語，表現瘋狂，對觀眾來說，有可能會不太舒服。
對馬提來說，目光／眼神是非常重要的。他非常意識到電影處理目光的巨大力量，不僅僅是在演員之間，而且也介於鏡頭內跟鏡頭外之間。
2008年5月9日
史柯西斯聊到羅塞里尼 (Rossellini) 的《路易十四的崛起》(La Prise du pouvoir par Louis XIV)、《義大利之旅》(Voyage en Italie)、《聖法蘭西斯的花束》(Les Fioretti)、《火山邊緣之戀》(Stromboli)。「羅塞里尼把精神狀態的愉悅表現出來，」他跟我說。
2008年5月16日
今天，放映第 13 景的毛片。
一個鏡頭接著一個鏡頭，一個影像接著一個影像：感覺像從威爾斯來到布烈松 (Bresson)。
史柯西斯是在體制裡面的敵視傳統習俗的人。
2008年6月18日
第 117 景，室內，燈塔
馬提，班․金斯利跟李奧單獨在排練。這是一個很長的景，很複雜。這部片最悲劇性的結尾。
本文同步刊登在國家電影資料館電子報。
參考《審判》的地方：走廊，隧道，很低的天花板，幽閉空間的恐懼症。
非常廣角的鏡頭。一般中、長景的鏡頭。跟角色搭配選用不同的背景。對角色來說，實在是超級無法忍受的氣氛。
我們討論要怎麼拍夢境、惡夢跟幻聽幻覺。王國充斥所有夢想。他的構想是要儘可能直接地拍，就好像那些事物是真的一樣。
我們點到布紐爾：《被遺忘的人》(Los Olvidados)，他最偏愛的夢境場景；以及《自由的幻影》(Le Fantôme de la liberté)、《黃金時代》(L'Age d'or)、《泯滅天使》(L'Ange exterminateur)。
根據他的看法，對那些會產生這些夢境、惡夢跟幻聽幻覺的人來說，那些東西全「都是」真的。他的理念是要把這種曖昧傳送出來：如果說有真實王國跟夢想王國，如何為之作出區分，是很難做的。我想，從中心角色泰迪 (Teddy) 出發，應該是可以漸漸逼近我們想做到的。他有很多部片，傾向創造出一個扭曲的現實，好引導出好幾個惡夢般的世界。對很多他拍過的角色來說，現實就是親身經歷過的惡夢（《計程車司機》(Taxi Driver)、《下班後》）。
對話的部分都用特寫拍攝，那些角色眼睛都看著鏡頭；這樣會更加地不安。病人們自言自語，表現瘋狂，對觀眾來說，有可能會不太舒服。
對馬提來說，目光／眼神是非常重要的。他非常意識到電影處理目光的巨大力量，不僅僅是在演員之間，而且也介於鏡頭內跟鏡頭外之間。
一個鏡頭接著一個鏡頭，一個影像接著一個影像：感覺像從威爾斯來到布烈松 (Bresson)。
史柯西斯是在體制裡面的敵視傳統習俗的人。
馬提，班․金斯利跟李奧單獨在排練。這是一個很長的景，很複雜。這部片最悲劇性的結尾。
本文同步刊登在國家電影資料館電子報。
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