就像這樣 Tel quel

大衛․林區的《穆荷蘭大道》(Mulholland Drive, 2001) ──現已可在台灣買到 DVD ──先冒出娜歐米․華茲，然後她幫忙一位似乎是失去記憶的蘿拉․賀林 (Laura Harring)。說實在話，《穆荷蘭大道》是值得反覆觀賞的奇異瑰寶，但娜歐米․華茲或許仍然還是太年輕，感覺不出來這角色對娜歐米․華茲來說有什麼很特別的挑戰。但如果不是《穆荷蘭大道》在法國賣座成功，隔一年（2002）坎城影展不會把正在法國拍片的娜歐米․華茲邀請去當頒獎人。在《穆荷蘭大道》之前，娜歐米․華茲根本是無名小卒，怎可能擔任坎城影展的頒獎人？所以，一切歸功於《穆荷蘭大道》。

不過一部好萊塢翻拍片《七夜怪譚西洋篇》(The Ring, 2002) 的大賣，終於讓娜歐米․華茲在好萊塢開始享有知名度。

二十一世紀的前幾年，看不出來凱特․布藍奇挑了什麼不平凡的劇本；拍一部、垮一部，放到有線電視上播都沒有人想要看。有啦，《魔戒三部曲》每一集都可以看得到她，但也看不出什麼演技。

茱莉安․摩爾進入二十一世紀的第一個最重要的角色是：取代茱蒂․福斯特 (Jodie Foster) 飾演 FBI 探員 Clarice；然後又接連地演出《遠離天堂》(Far from Heaven, 2002) 跟《時時刻刻》(The Hours, 2002)。用這種密度，茱莉安․摩爾不得不讓人佩服。不過，茱莉安․摩爾在《時時刻刻》必須跟妮可․基曼 (Nicole Kidman) 以及梅莉․史崔普 (Meryl Streep) 一起飆演技。

提兒妲․史雲頓身高一七九公分，委實很高，但參酌好幾次她參加影展所穿的服裝，還是在電影裡面比較能看。

《愛是您，愛是我》(Love Actually, 2003) 中的艾瑪․湯普森似乎非常像是她自己的演藝生涯的寫照：只能哭。參加《哈利波特》系列，並不須要演技。但終於，《口白人生》(Stranger Than Fiction, 2006) 又再讓艾瑪․湯普森展現驚人的表演實力。

米夏埃耳․韓內克 (Michael Haneke) 首次跑到法國執導的《錯誤密碼》(Code inconnu, 2000)，實在很像他在奧地利執導的作品。由於是多線進行，茱莉葉․畢諾許只在《錯誤密碼》出現約四分之一到三分之一的時間。說實話，茱莉葉․畢諾許的表現沒有很突出；但這是她第一次跟米夏埃耳․韓內克合作。

進入二十一世紀，桑德琳․波奈兒參演的影片幾乎全是小品。首先是《小姐》(Mademoiselle, 2001)，菲利普․李歐黑 (Philippe Lioret) 用陰錯陽差把她送進別人的婚禮因而認識了奇怪但具備陰沈的魅力的男主角，使得已婚的她短暫地再享受到戀愛的曖昧感覺。這部小品實在動人，應算上桑德琳․波奈兒的代表作之一。

《聖席爾》(Saint-Cyr, 2000)，伊莎貝․雨裴飾演德曼特農夫人 (Mme de Maintenon)，表情嚴肅、但又有點詼諧。再來是奧利維耶․阿薩亞斯 (Olivier Assayas) 最大的一個製作《情感命運》(Les Destinées sentimentales, 2000)，片長也長達三小時（影片入圍當年的坎城影展正式競賽），伊莎貝․雨裴飾演夏喏․貝林 (Charles Berling) 的原配，但夏喏․貝林仍跟舊情人艾曼妞埃兒․貝阿 (Emmanuelle Béart) 暗通款曲。伊莎貝․雨裴的標準演技依舊是：表情嚴肅。到年底，換成是克勞德․夏布洛的《謝謝妳的巧克力》(Merci pour le chocolat, 2000) 上映。

鞏俐在二十一世紀，似乎沒貢獻出足夠數量的夠份量的作品。《二○四六》當然是鞏俐的代表作之一，但鞏俐並非是唯一女主角。《藝伎回憶錄》(Memoirs of a Geisha, 2005) 是部看完之後就沒辦法再回收的平庸作品，鞏俐的表演也過度符合刻板印象。倒是，縱使《邁阿密風雲》(Miami Vice, 2006) 雖然是以兩位男演員當主角，但鞏俐的魅力竟魔幻地吸引人。

《滿城盡帶黃金甲》(2006) 雖然又是要鞏俐飾演位高權大的女人，但請將《滿城盡帶黃金甲》跟《藝伎回憶錄》一起作比較，鞏俐的表演厚度還是在《滿城盡帶黃金甲》比較突出。

張曼玉被奧利維耶․阿薩亞斯 (Olivier Assayas) 邀請到法國拍攝《迷離劫》(Irma Vep, 1997)，隨即因為跟奧利維耶․阿薩亞斯相戀而留在法國。安․封田 (Anne Fontaine) 的《奧古斯坦，功夫大王》(Augustin, roi du kung-fu, 1999) 邀請張曼玉飾演在巴黎第十三區的針灸醫生，這時候的張曼玉其法文還有點生澀。《奧古斯坦，功夫大王》相當地幽默，張曼玉在片中真的是 une beauté délicieuse！（見下圖）《奧古斯坦，功夫大王》其實是《奧古斯坦》系列的第二集，第一集《奧古斯坦》(Augustin, 1995) 僅只有六十分鐘而已（周星星我沒看過）。第三集《新的機會》(Nouvelle chance, 2006) 雖然仍然有奧古斯坦，但是他已經不是唯一的主角。

克勞斯˙巴比 (Klaus Barbie, fr) 是德國納粹軍官，因為在第二次世界大戰的時候德國佔領了法國，克勞斯˙巴比被派任到里昂擔任蓋世太保頭頭，主事期間虐待、殺害不少反抗軍，因此他擁有另一惡名叫做「里昂屠夫」(le boucher de Lyon)；死在他手中的，包括法國極知名的抗德英雄尚˙慕藍 (Jean Moulin)（如圖，克勞斯˙巴比手上的照片即是尚˙慕藍）。後來克勞斯˙巴比逃回德國，在一些 SS 的友人幫助下，他成為黑市場的貿易商，甚至還在慕尼黑地區開啟夜總會。隨後他相繼地被美軍、英軍逮捕，但他還成功地逃脫到阿根廷，最後落腳到玻利維亞化名為克勞斯․阿特曼 (Klaus Altmann)，還取得玻利維亞的國籍。一九八三年二月他被遣送到法國接受審判，「恐怖律師」賈克․魏傑思 (Jacques Vergès) 擔任克勞斯˙巴比的辯護律師。克勞斯˙巴比最後被判無期徒刑、終身監禁，一九九一年九月死於法國里昂的監獄中（癌症）。

因此，必須慎重評估柯恩兄弟藉由《險路勿近》凸顯的大回歸，因為它的意義是巨大的──而且也是突擊的。從這出發，特別是別安安靜靜地穿越過由一部雄偉的影片（宛如飛鳥帶來的凶兆）《隱形特務》(The Man Who Wasn't There, 2001) 它所帶起頭的豐腴的年代。

大衛․林區的《穆荷蘭大道》(Mulholland Drive, 2001) ──現已可在台灣買到 DVD ──先冒出娜歐米․華茲，然後她幫忙一位似乎是失去記憶的蘿拉․賀林 (Laura Harring)。說實在話，《穆荷蘭大道》是值得反覆觀賞的奇異瑰寶，但娜歐米․華茲或許仍然還是太年輕，感覺不出來這角色對娜歐米․華茲來說有什麼很特別的挑戰。但如果不是《穆荷蘭大道》在法國賣座成功，隔一年（2002）坎城影展不會把正在法國拍片的娜歐米․華茲邀請去當頒獎人。在《穆荷蘭大道》之前，娜歐米․華茲根本是無名小卒，怎可能擔任坎城影展的頒獎人？所以，一切歸功於《穆荷蘭大道》。

不過一部好萊塢翻拍片《七夜怪譚西洋篇》(The Ring, 2002) 的大賣，終於讓娜歐米․華茲在好萊塢開始享有知名度。

二十一世紀的前幾年，看不出來凱特․布藍奇挑了什麼不平凡的劇本；拍一部、垮一部，放到有線電視上播都沒有人想要看。有啦，《魔戒三部曲》每一集都可以看得到她，但也看不出什麼演技。

茱莉安․摩爾進入二十一世紀的第一個最重要的角色是：取代茱蒂․福斯特 (Jodie Foster) 飾演 FBI 探員 Clarice；然後又接連地演出《遠離天堂》(Far from Heaven, 2002) 跟《時時刻刻》(The Hours, 2002)。用這種密度，茱莉安․摩爾不得不讓人佩服。不過，茱莉安․摩爾在《時時刻刻》必須跟妮可․基曼 (Nicole Kidman) 以及梅莉․史崔普 (Meryl Streep) 一起飆演技。

提兒妲․史雲頓身高一七九公分，委實很高，但參酌好幾次她參加影展所穿的服裝，還是在電影裡面比較能看。

《愛是您，愛是我》(Love Actually, 2003) 中的艾瑪․湯普森似乎非常像是她自己的演藝生涯的寫照：只能哭。參加《哈利波特》系列，並不須要演技。但終於，《口白人生》(Stranger Than Fiction, 2006) 又再讓艾瑪․湯普森展現驚人的表演實力。

米夏埃耳․韓內克 (Michael Haneke) 首次跑到法國執導的《錯誤密碼》(Code inconnu, 2000)，實在很像他在奧地利執導的作品。由於是多線進行，茱莉葉․畢諾許只在《錯誤密碼》出現約四分之一到三分之一的時間。說實話，茱莉葉․畢諾許的表現沒有很突出；但這是她第一次跟米夏埃耳․韓內克合作。