《電影筆記》的計算方式是編輯部成員再加邀約的影評人（共十三人）各提十部影片，每一部片依排名順序而有不同的基本分數；全編輯部算總分後再平均，依此得出全編輯部的前十名最佳影片。
排第十的是南韓影片《非常母親》（Mother, 2009），導演奉俊昊（BONG Joon-Ho）談這部影片的時候特別影射當政的南韓總統李明博（LEE Myung-Bak），他說：「在最嚴厲的政治系統內，最無能無力的市井小民必須被當作有罪的人來看待。」對夏勒˙泰松（Charles Tesson）來說，奉俊昊不認為「惡」來自外界，例如並非來自窮人世界之外的另外一個世界；而是，「惡」就是一種力量，「惡」構成侮辱者跟被侮辱者兩者之間的人性關係，施暴者和受害者都不知道哪裡是他們的界線。所以，《非常母親》跟李滄東（LEE Chang-Dong）的《生命之詩》（Poetry）可以對照著看：《非常母親》是一位到處搞援交的女中學生被殺害的故事，《生命之詩》是一位被同學集體性侵的女中學生投河自殺的故事，奉俊昊跟李滄東從不同的出發點觀察社會中已然存在的「惡」。母親（《非常母親》）跟外婆（《生命之詩》）都有愛護兒子或外孫的明顯行動，這是「善」。但奉俊昊跟李滄東都讓母親跟外婆逾越了「善」的界線，讓影片的道德層次變得複雜、讓人省思。
排第九的是哈薩克（Kazakhstan）影片《淑嘉》（Chouga），講的就是淑嘉的故事。
淑嘉是三十歲的美女，跟她六十多歲的科學家丈夫以及七歲的兒子住在哈薩克新首都阿斯塔納（Astana）。她弟弟（或她哥哥）以及弟媳婦住在另外一個城市，因為弟弟、弟媳婦夫妻不和，淑嘉前去她弟弟那兒充當和事佬；淑嘉卻在那兒認識一位年輕帥哥阿布萊（Ablai）。哈薩克導演達瑞漢˙歐米巴耶夫（Darezhan Omirbaev）的《淑嘉》非常冷門，只有《電影筆記》這雜誌特別提到它。尚－菲利普˙泰塞（Jean-Philippe Tessé）說根本沒什麼（法國）人看過《淑嘉》（尤其它還是哈薩克跟法國聯合製片），各大影展也都不選《淑嘉》，所以他說沒有人料得到《筆記》會選到它。《淑嘉》自由地改編自托爾斯泰的小說《安娜卡列尼娜》，導演風格接近侯貝˙布烈松（Robert Bresson -）；但很可惜《筆記》也沒有評論得很詳細，交代出來的大多都是資訊而已。
排第八的是正在美國奧斯卡入圍名單上很熱門的《社群網站》（The Social Network）。《筆記》主編史鐵番˙德羅姆（Stéphane Delorme）特別把《社群網站》和《全面啟動》（Inception）合併起來寫了一篇文章〈資本主義電影〉（Films Capitalisme），這是故意要和尚－呂克˙高達（Jean-Luc Godard）的紀錄片《社會主義電影》（Film Socialisme）作呼應；可是《筆記》當初並不喜歡《全面啟動》。史鐵番˙德羅姆刻意地用兩個概念來概括這兩部片的主題：《社群網站》是「概念」（concept），但還是得先從「想法」（idée）出發──先有「臉書」的想法，然後才有把它建構成一個社群網站的概念；《全面啟動》是被植入的想法才是關鍵母題，例如最主要的任務以及男主角的亡妻在生前被植入「這一切都是夢」的想法。
排第七的是葡萄牙影片《死相好》（Morrer como um homem），導演侯奧˙佩德羅˙羅德里格（João Pedro Rodrigues）深入具有變裝癖、渴望變性的人的世界，被尼可拉˙阿札貝（Nicolas Azalbert）誇為該導演性別認同三部曲裡面的獨特的悲劇。
排第六的是美國柯恩兄弟的《正經好人》（A Serious Man），喬阿坑˙勒帕斯提耶（Joachim Lepastier）堅決地把《正經好人》拿起來跟阿巴斯˙基亞羅斯塔米（Abbas Kiarostami）的《愛情對白》（Copie conforme）作比較：前者的夫妻交談就如同後者的男女伴侶的情感考驗。勒帕斯提耶說這兩部片各自發明了一套沒有道德的道德故事╱或寓言故事（l'apologue sans morale）。
排第五的是美國動畫片《超級狐狸先生》（Fantastic Mr. Fox），《筆記》盛讚該片導演魏斯˙安德森（Wes Anderson）採用純手工的方式（不用 3D、不用繪畫、不用特效）但大膽地實驗很多種攝影語言來講狐狸家族的故事。很可惜西黎˙貝干（Cyril Béghin）花太多篇幅在講該片的製作技術，彷彿製作技術就是該片的優點，沒提到該片的劇情優勢。
排第四的是《玩具總動員三》（Toy Story 3），毫不讓人意外《筆記》大談特談極富創意的場景：玩具們集體面對死亡，面對即將墜進的虛無。所以尚－菲利浦˙泰塞把該片跟札維耶˙波瓦（Xavier Beauvois）的《人神之間》（Des hommes et des dieux）作比較：《人神之間》的修道院修士，明明知道伊斯蘭恐怖分子即將抵達殺死他們，他們還是選擇留下來殉道。皮克斯動畫走到這一步，被向來艱深的《筆記》大拇指稱讚。
排第三的是高達的《社會主義電影》。這不是一部很容易觀看的影片，高達運用影像辯證、專訪哲學家阿藍˙巴底烏（Alain Badiou）談全球化跟日常生活的危機，大概只適合知識分子觀看。
排第二的是《爆裂警官》（Bad Lieutenant : Port of Call - New Orleans），凡松˙馬洛沙（Vincent Malausa）盛讚該片德國導演韋納˙何索（Werner Herzog）到了美國後，使盡紀錄片的風格讓該片具備「無政府主義式的歡樂」（jubilation anarchiste）。
排第一的是《波米叔叔的前世今生》，《筆記》早已經稱阿比查邦˙韋拉斯塔古（Apichatpong Weerasethakul）的這部片是傑作。在現在這個時代，還能夠有導演繼續探討電影的威力（pouvoirs）。
本文曾發表在國家電影資料館電子報。
《電影筆記》在第六六三期（二○一一年一月號）公布讀者票選名單────
第十：《生命之詩》
第九：《玩具總動員三》
第八：《非常母親》
第七：《社會主義電影》
第六：《正經好人》
第五：《人神之間》
第四：《社群網站》
第三：《獵殺幽靈寫手》（The Ghost Writer），羅曼˙波藍斯基
第二：《爆裂警官》
第一：《波米叔叔的前世今生》
附加說明：《愛情對白》剛好在第十一位，沒排進去。
排第十的是南韓影片《非常母親》（Mother, 2009），導演奉俊昊（BONG Joon-Ho）談這部影片的時候特別影射當政的南韓總統李明博（LEE Myung-Bak），他說：「在最嚴厲的政治系統內，最無能無力的市井小民必須被當作有罪的人來看待。」對夏勒˙泰松（Charles Tesson）來說，奉俊昊不認為「惡」來自外界，例如並非來自窮人世界之外的另外一個世界；而是，「惡」就是一種力量，「惡」構成侮辱者跟被侮辱者兩者之間的人性關係，施暴者和受害者都不知道哪裡是他們的界線。所以，《非常母親》跟李滄東（LEE Chang-Dong）的《生命之詩》（Poetry）可以對照著看：《非常母親》是一位到處搞援交的女中學生被殺害的故事，《生命之詩》是一位被同學集體性侵的女中學生投河自殺的故事，奉俊昊跟李滄東從不同的出發點觀察社會中已然存在的「惡」。母親（《非常母親》）跟外婆（《生命之詩》）都有愛護兒子或外孫的明顯行動，這是「善」。但奉俊昊跟李滄東都讓母親跟外婆逾越了「善」的界線，讓影片的道德層次變得複雜、讓人省思。
排第九的是哈薩克（Kazakhstan）影片《淑嘉》（Chouga），講的就是淑嘉的故事。
淑嘉是三十歲的美女，跟她六十多歲的科學家丈夫以及七歲的兒子住在哈薩克新首都阿斯塔納（Astana）。她弟弟（或她哥哥）以及弟媳婦住在另外一個城市，因為弟弟、弟媳婦夫妻不和，淑嘉前去她弟弟那兒充當和事佬；淑嘉卻在那兒認識一位年輕帥哥阿布萊（Ablai）。哈薩克導演達瑞漢˙歐米巴耶夫（Darezhan Omirbaev）的《淑嘉》非常冷門，只有《電影筆記》這雜誌特別提到它。尚－菲利普˙泰塞（Jean-Philippe Tessé）說根本沒什麼（法國）人看過《淑嘉》（尤其它還是哈薩克跟法國聯合製片），各大影展也都不選《淑嘉》，所以他說沒有人料得到《筆記》會選到它。《淑嘉》自由地改編自托爾斯泰的小說《安娜卡列尼娜》，導演風格接近侯貝˙布烈松（Robert Bresson -）；但很可惜《筆記》也沒有評論得很詳細，交代出來的大多都是資訊而已。
排第八的是正在美國奧斯卡入圍名單上很熱門的《社群網站》（The Social Network）。《筆記》主編史鐵番˙德羅姆（Stéphane Delorme）特別把《社群網站》和《全面啟動》（Inception）合併起來寫了一篇文章〈資本主義電影〉（Films Capitalisme），這是故意要和尚－呂克˙高達（Jean-Luc Godard）的紀錄片《社會主義電影》（Film Socialisme）作呼應；可是《筆記》當初並不喜歡《全面啟動》。史鐵番˙德羅姆刻意地用兩個概念來概括這兩部片的主題：《社群網站》是「概念」（concept），但還是得先從「想法」（idée）出發──先有「臉書」的想法，然後才有把它建構成一個社群網站的概念；《全面啟動》是被植入的想法才是關鍵母題，例如最主要的任務以及男主角的亡妻在生前被植入「這一切都是夢」的想法。
排第七的是葡萄牙影片《死相好》（Morrer como um homem），導演侯奧˙佩德羅˙羅德里格（João Pedro Rodrigues）深入具有變裝癖、渴望變性的人的世界，被尼可拉˙阿札貝（Nicolas Azalbert）誇為該導演性別認同三部曲裡面的獨特的悲劇。
排第六的是美國柯恩兄弟的《正經好人》（A Serious Man），喬阿坑˙勒帕斯提耶（Joachim Lepastier）堅決地把《正經好人》拿起來跟阿巴斯˙基亞羅斯塔米（Abbas Kiarostami）的《愛情對白》（Copie conforme）作比較：前者的夫妻交談就如同後者的男女伴侶的情感考驗。勒帕斯提耶說這兩部片各自發明了一套沒有道德的道德故事╱或寓言故事（l'apologue sans morale）。
排第五的是美國動畫片《超級狐狸先生》（Fantastic Mr. Fox），《筆記》盛讚該片導演魏斯˙安德森（Wes Anderson）採用純手工的方式（不用 3D、不用繪畫、不用特效）但大膽地實驗很多種攝影語言來講狐狸家族的故事。很可惜西黎˙貝干（Cyril Béghin）花太多篇幅在講該片的製作技術，彷彿製作技術就是該片的優點，沒提到該片的劇情優勢。
排第四的是《玩具總動員三》（Toy Story 3），毫不讓人意外《筆記》大談特談極富創意的場景：玩具們集體面對死亡，面對即將墜進的虛無。所以尚－菲利浦˙泰塞把該片跟札維耶˙波瓦（Xavier Beauvois）的《人神之間》（Des hommes et des dieux）作比較：《人神之間》的修道院修士，明明知道伊斯蘭恐怖分子即將抵達殺死他們，他們還是選擇留下來殉道。皮克斯動畫走到這一步，被向來艱深的《筆記》大拇指稱讚。
排第三的是高達的《社會主義電影》。這不是一部很容易觀看的影片，高達運用影像辯證、專訪哲學家阿藍˙巴底烏（Alain Badiou）談全球化跟日常生活的危機，大概只適合知識分子觀看。
排第二的是《爆裂警官》（Bad Lieutenant : Port of Call - New Orleans），凡松˙馬洛沙（Vincent Malausa）盛讚該片德國導演韋納˙何索（Werner Herzog）到了美國後，使盡紀錄片的風格讓該片具備「無政府主義式的歡樂」（jubilation anarchiste）。
排第一的是《波米叔叔的前世今生》，《筆記》早已經稱阿比查邦˙韋拉斯塔古（Apichatpong Weerasethakul）的這部片是傑作。在現在這個時代，還能夠有導演繼續探討電影的威力（pouvoirs）。
本文曾發表在國家電影資料館電子報。
《電影筆記》在第六六三期（二○一一年一月號）公布讀者票選名單────
第十：《生命之詩》
第九：《玩具總動員三》
第八：《非常母親》
第七：《社會主義電影》
第六：《正經好人》
第五：《人神之間》
第四：《社群網站》
第三：《獵殺幽靈寫手》（The Ghost Writer），羅曼˙波藍斯基
第二：《爆裂警官》
第一：《波米叔叔的前世今生》
附加說明：《愛情對白》剛好在第十一位，沒排進去。
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