安德黑․巴贊為了想當教師，一九三八年考上位在聖克魯 (Saint-Cloud) [1] 的高等師範學院就讀；但是在一九四一年教師資格考的時候，他在口試這一關被刷下來。安德黑․巴贊大概是在戰時（一九三九年九月第二次世界大戰爆發）迷上電影，離開學校後自創一個電影俱樂部。所謂的「電影俱樂部」(ciné-club)，是在還沒有錄影帶出租店的年代，一種向片商調拷貝（要付租金）、放映、向觀眾收錢的小型商業社團（放映場地向戲院租借），但是卻伴隨有放映前的簡介跟放映後的討論會。巴黎解放（一九四四年八月下旬）之後，戲院多達四百多家 [2] ，電影俱樂部更是風行，討論電影蔚為風潮。
安德黑․巴贊因為很喜歡《精神》（Esprit）期刊裡面侯傑˙林哈特 (Roger Leenhardt) 的專欄，常邀請他來電影俱樂部座談。巴黎解放後，安德黑․巴贊加入「工作跟文化」(Travail et Culture) 協會，投入民間的社區教育工作；例如，在工廠放映影片，把影片當作教育工具。安德黑․巴贊也到德國、阿爾及利亞、摩洛哥輔導別人成立電影俱樂部，並主持演講。
一九四六到一九四八年，是《電影期刊》（Revue du cinéma）的存活期：由伽里瑪 (Gallimard) 出版社出資、由尚－喬治․歐里歐 (Jean-Georges Auriol) 擔任總編輯；圍繞在尚－喬治․歐里歐身邊，是一群瘋電影的文人，當時也被稱為「新影評（人）」(la nouvelle critique)，例如安德黑․巴贊、賈克˙多尼歐－華寇茲 (Jacques Doniol-Valcroze)、亞歷桑德․阿斯楚克 (Alexandre As-truc)、皮耶․卡斯特 (Pierre Kast) 跟賈克․布爾喬亞 (Jacques Bourgeois)。後來伽里瑪出版社撤資，《電影期刊》停辦。
《電影期刊》停辦後，安德黑․巴贊還是在為《法國銀幕》（L'Ecran fran-çais）、《精神》、《廣播電影》（Radio-Cinéma）──《電視全覽》（Télérama）的前身──寫稿；但是他一直想再辦一個類似《電影期刊》的電影雜誌。
一九五一年四月，《電影筆記》（Cahiers du cinéma）在安德黑․巴贊、賈克․多尼歐－華寇茲、約瑟夫－馬黎․羅․杜卡 (Joseph-Marie Lo Duca)、雷歐尼德․柯蓋耳 (Léonide Keigel) 四人手中創刊（第一期印四月號），四月創刊號印刷出廠後被送到位在香榭里榭 (Champs-Élysées) 大道上的《電影筆記》的小辦公室，黃色的封面底色成為知名商標。
在「工作跟文化」協會，安德黑․巴贊碰上一位年輕、魯莽的未成年男子弗杭蘇瓦․楚浮 (François Truffaut) 向他抗議電影俱樂部的檔期的問題；後來弗杭蘇瓦․楚浮變成安德黑․巴贊的「被保護者」(protégé) ──被引申成『門徒』、『弟子』的意思──。弗杭蘇瓦․楚浮後來轉服志願役兵役，但又在被派往中南半島前逃兵、被判軍法，安德黑․巴贊一路運用他的人脈，試著解救弗杭蘇瓦․楚浮出獄。
弗杭蘇瓦․楚浮獲釋後，安德黑․巴贊安排他（楚浮）暫住在他（巴贊）家；漸漸地，弗杭蘇瓦․楚浮開始為《電影筆記》寫稿子。弗杭蘇瓦․楚浮在一九五四年一月後聲名大噪，影響力直逼安德黑․巴贊。由弗杭蘇瓦․楚浮帶頭，一群在《電影筆記》寫影評的年輕人未來將成為法國新浪潮的中堅角色。
可惜安德黑․巴贊無緣看到「新浪潮」澎湃的現象。弗杭蘇瓦․楚浮開拍《四百擊》(Les Quatre Cents Coups, 1959) 的第一天，安德黑․巴贊就以四十歲之年過世。所以弗杭蘇瓦․楚浮把《四百擊》獻給對他來說宛如親生父親的安德黑․巴贊。
安德黑․巴贊的文章後來被編成四卷本的《什麼是電影？》：
第一卷：本體論和語言 (T. I, Ontologie et langage)
第二卷：電影和其它型式的藝術 (T. II, Le cinéma et les autres arts)
第三卷：電影和社會學 (T. III, Cinéma et sociologie)
第四卷：一種現實的美學：新寫實主義 (T. IV, Une esthétique de la Réalité : le néo-réalisme)
一九七六年，四卷本的《什麼是電影？》被精選成單行本《什麼是電影？》（Qu'est-ce que le cinéma ?），至今為止一直是電影系學生必讀的教科書。這個《什麼是電影？》的單行本，有中文譯本，台北：遠流出版社。
這個《什麼是電影？》的單行本，有中文譯本，台北：遠流出版社。
[1] 聖克魯 (Saint-Cloud) 就在巴黎西郊，彷彿就是永和跟台北市的比鄰關係。
[2] 見安端․德․貝克 (Antoine de Baecque)、塞吉․涂比阿納 (Serge Toubiana)，《弗杭蘇瓦․楚浮》（François Truffaut），巴黎：folio 系列（Gallimard 出版社的口袋書系列），2001，第 73 頁。
安德黑․巴贊因為很喜歡《精神》（Esprit）期刊裡面侯傑˙林哈特 (Roger Leenhardt) 的專欄，常邀請他來電影俱樂部座談。巴黎解放後，安德黑․巴贊加入「工作跟文化」(Travail et Culture) 協會，投入民間的社區教育工作；例如，在工廠放映影片，把影片當作教育工具。安德黑․巴贊也到德國、阿爾及利亞、摩洛哥輔導別人成立電影俱樂部，並主持演講。
一九四六到一九四八年，是《電影期刊》（Revue du cinéma）的存活期：由伽里瑪 (Gallimard) 出版社出資、由尚－喬治․歐里歐 (Jean-Georges Auriol) 擔任總編輯；圍繞在尚－喬治․歐里歐身邊，是一群瘋電影的文人，當時也被稱為「新影評（人）」(la nouvelle critique)，例如安德黑․巴贊、賈克˙多尼歐－華寇茲 (Jacques Doniol-Valcroze)、亞歷桑德․阿斯楚克 (Alexandre As-truc)、皮耶․卡斯特 (Pierre Kast) 跟賈克․布爾喬亞 (Jacques Bourgeois)。後來伽里瑪出版社撤資，《電影期刊》停辦。
《電影期刊》停辦後，安德黑․巴贊還是在為《法國銀幕》（L'Ecran fran-çais）、《精神》、《廣播電影》（Radio-Cinéma）──《電視全覽》（Télérama）的前身──寫稿；但是他一直想再辦一個類似《電影期刊》的電影雜誌。
一九五一年四月，《電影筆記》（Cahiers du cinéma）在安德黑․巴贊、賈克․多尼歐－華寇茲、約瑟夫－馬黎․羅․杜卡 (Joseph-Marie Lo Duca)、雷歐尼德․柯蓋耳 (Léonide Keigel) 四人手中創刊（第一期印四月號），四月創刊號印刷出廠後被送到位在香榭里榭 (Champs-Élysées) 大道上的《電影筆記》的小辦公室，黃色的封面底色成為知名商標。
在「工作跟文化」協會，安德黑․巴贊碰上一位年輕、魯莽的未成年男子弗杭蘇瓦․楚浮 (François Truffaut) 向他抗議電影俱樂部的檔期的問題；後來弗杭蘇瓦․楚浮變成安德黑․巴贊的「被保護者」(protégé) ──被引申成『門徒』、『弟子』的意思──。弗杭蘇瓦․楚浮後來轉服志願役兵役，但又在被派往中南半島前逃兵、被判軍法，安德黑․巴贊一路運用他的人脈，試著解救弗杭蘇瓦․楚浮出獄。
弗杭蘇瓦․楚浮獲釋後，安德黑․巴贊安排他（楚浮）暫住在他（巴贊）家；漸漸地，弗杭蘇瓦․楚浮開始為《電影筆記》寫稿子。弗杭蘇瓦․楚浮在一九五四年一月後聲名大噪，影響力直逼安德黑․巴贊。由弗杭蘇瓦․楚浮帶頭，一群在《電影筆記》寫影評的年輕人未來將成為法國新浪潮的中堅角色。
可惜安德黑․巴贊無緣看到「新浪潮」澎湃的現象。弗杭蘇瓦․楚浮開拍《四百擊》(Les Quatre Cents Coups, 1959) 的第一天，安德黑․巴贊就以四十歲之年過世。所以弗杭蘇瓦․楚浮把《四百擊》獻給對他來說宛如親生父親的安德黑․巴贊。
安德黑․巴贊的文章後來被編成四卷本的《什麼是電影？》：
第一卷：本體論和語言 (T. I, Ontologie et langage)
第二卷：電影和其它型式的藝術 (T. II, Le cinéma et les autres arts)
第三卷：電影和社會學 (T. III, Cinéma et sociologie)
第四卷：一種現實的美學：新寫實主義 (T. IV, Une esthétique de la Réalité : le néo-réalisme)
一九七六年，四卷本的《什麼是電影？》被精選成單行本《什麼是電影？》（Qu'est-ce que le cinéma ?），至今為止一直是電影系學生必讀的教科書。這個《什麼是電影？》的單行本，有中文譯本，台北：遠流出版社。
這個《什麼是電影？》的單行本，有中文譯本，台北：遠流出版社。
全站熱搜
留言列表
