《電影筆記》問說《惡棍特工》不是很久以前的計劃嗎？怎麼到最後是先拍《衝鋒免死令》？
塔倫提諾說有《惡棍特工》的點子已經超過十年了。當時，他已經花了兩年的時間在寫《惡棍特工》的劇本，愈寫愈龐大，已經變成是超級長的連續劇。到最後是情勢的壓力逼得他暫時先放下《惡棍特工》的計劃，改先拍《追殺比爾》(Kill Bill) 上、下兩集。拍完《追殺比爾》，塔倫提諾才覺得應該要把《惡棍特工》的故事拍成電影；這時他又大幅地更改劇本。他自己說：「我是用同樣的角色，也是用同樣的主題，但是想像出另外一個很不同的任務；也就是說我更改了它的故事。」新的故事是：當德國納粹在巴黎舉行一場電影首映盛會時，一場反納粹的刺殺任務就將進行。
塔倫提諾提示說，他是用寫小說的方式來寫《追殺比爾》的劇本；而《追殺比爾》的每一個「章」(chapitre)，都代表女主角將進入另外一個電影類型，每一段的氣氛都不太一樣。所以，他也把《惡棍特工》大致分成好幾個「章」：前兩章比較像是西部片，或更精確一點地說是「義大利麵式西部片」(western-spaghetti)，第三章是一部法國片，從第四章開始是關於某一件任務的影片 (film de mission)。
《電影筆記》問塔倫提諾為什麼會選擇法國？塔倫提諾說他喜歡法國也是一個喜愛電影的國家，所以他比較偏愛法國，而不是波蘭或捷克斯洛伐克──因為德國納粹既佔領過法國也佔領過東歐。塔倫提諾比喻說，就像日本也曾經佔領過中國跟菲律賓、緬甸（譯註：這邊的意思大概是說塔倫提諾還是比較喜歡中國的部分，因為我們都知道他很喜歡中國的功夫片跟武俠片）。
《電影筆記》問塔倫提諾說由梅蘭妮․洛宏 (Mélanie Laurent) 所飾演的秀香娜․德雷弗斯 (Shosanna Dreyfus) 有點像《追殺比爾》落難的新娘？他回答說剛開始他把秀香娜․德雷弗斯設定成是尤太人的聖女貞德，甚至更「辣太妹」(bad ass)，還能夠向納粹卡車扔擲汽油彈、開機關槍；但他覺得秀香娜․德雷弗斯跟《追殺比爾》的新娘太像了，他不想重複同一種性格，於是就把她設定成僥倖躲過納粹屠殺一劫的倖存者。當她在戲院裡面被火焰照亮時，她依舊像是聖女貞德。塔倫提諾說：她同時就是惡魔 (le diable)，也是一位「老大哥」(Big Brother)。
雖然塔倫提諾將《惡棍特工》引出許多類型電影跟Ｂ級片的典故，但《電影筆記》卻說《惡棍特工》中的「發生在劇院中的攸關生死的問題」更容易讓人想到劉別謙 (Lubitsch) 的《生死問題》(To Be or Not to Be)。塔倫提諾說他相當驕傲能夠讓《惡棍特工》的某些場景，例如跟戈培爾 (Goebbels) 午餐的場景，就會讓人想到《生死問題》。
接著，塔倫提諾展露出他的電影史的知識。例如他認為《惡棍特工》是被雷歐尼德․莫葛伊 (Léonide Moguy) 的影片大大地影響的：該導演原為俄羅斯人，先移民到巴黎、再又來到美國拍片，一九四○年代他拍的兩部反納粹影片《天黑後的巴黎》(Paris After Dark)、《阿拉伯行動》(Action in Arabia) ──都是由喬治․桑德斯 (George Sanders) 主演──都給了《惡棍特工》靈感；另外還有朱爾․達辛 (Jules Dassin) 的《納粹特務》(Nazi Agent)、《法國某某地方》(Reunion in France)，道格拉斯․瑟克 (Douglas Sirk) 的《希特勒的狂人》(Hitler's Madmen)，弗里茲․朗 (Fritz Lang) 的《追捕》(Man Hunt)（也是由喬治․桑德斯主演）、《劊子手也會死》(Hangmen Also Die !) 這些片都跟《惡棍特工》有關。
《電影筆記》問：尚․雷諾瓦 (Jean Renoir) 的《自由地生活》(Vivre libre)（也是由喬治․桑德斯主演）呢？塔倫提諾才回說他超級喜歡這部片。塔倫提諾發現喬治․桑德斯根本是無所不在，所以，他刻意把《惡棍特工》中的 Hicox（英國影評人，由麥可․法斯班德 (Michael Fassbender) 飾演）這一角寫成像是會由喬治․桑德斯飾演的角色。他甚至為此寫了一段對話：「Hicox 進來，我們幾乎可說他是比較年輕一點的喬治․桑德斯。」
為什麼秀香娜․德雷弗斯所經營的戲院叫「Gamaar」？塔倫提諾依舊有點生氣，因為他說是製作道具的人拼錯字。他本來要用「Garmar」，那是一家位在東洛杉磯的戲院，塔倫提諾小時候常常去；該戲院在一九八○年代初期關門。既然已經製作錯誤，他說他繼續沿用是要「懲罰自己」。
《電影筆記》特別問到《惡棍特工》裡面的人幾乎都會兩種以上的語言，甚至在轉換語言時常製造爆笑效果。塔倫提諾說，《惡棍特工》在坎城映演兩次他都在場，他發覺當 Landa 上校（由克里斯多福․瓦爾茲 (Christoph Waltz) 飾演，坎城影帝）用法文跟法國農夫說「因為我法文不好，所以接下來我要開始講英文」時，觀眾都大爆笑，他們以為這就是好萊塢電影把語言轉換成英文的手法；可是，「到這一場戲的結尾，你們就會懂為什麼我要讓 Landa 上校用英文說話」，因為 Landa 上校要讓躲藏起來的尤太人聽不懂他即將要講的話。還有，塔倫提諾讓布萊德․彼特 (Brad Pitt) 講非常蹩腳的義大利文；這些「惡棍們」(basterds) 曾經在西西里島作戰過，所以多少能講幾句義大利文；但一旦他們開口，你們可能會說：「啊？那ㄟˇ安捏？」塔倫提諾說如果觀眾沒笑的話，他自己就要檢討了。
被問到怎麼使用莫利柯奈 (Morricone) 的配樂，塔倫提諾說他已經在《追殺比爾》跟《衝鋒免死令》大量地使用莫利柯奈的音樂；但因為他自己沒拍過西部片，所以他只是稍微地運用那種風格。「我並不是全然複製那種風格，我只是把它拿來營造一種氣氛，而且是把它用在它本來不是為此設計的類型上面（譯註：此關係子句不好中譯；意思是該音樂本來是為別種類型而設計，但塔倫提諾把它拿來套在別的類型上）。」
周星星說明：塔倫提諾講的東西超多；限於篇幅，只能點到為止。
塔倫提諾說有《惡棍特工》的點子已經超過十年了。當時，他已經花了兩年的時間在寫《惡棍特工》的劇本，愈寫愈龐大，已經變成是超級長的連續劇。到最後是情勢的壓力逼得他暫時先放下《惡棍特工》的計劃，改先拍《追殺比爾》(Kill Bill) 上、下兩集。拍完《追殺比爾》，塔倫提諾才覺得應該要把《惡棍特工》的故事拍成電影；這時他又大幅地更改劇本。他自己說：「我是用同樣的角色，也是用同樣的主題，但是想像出另外一個很不同的任務；也就是說我更改了它的故事。」新的故事是：當德國納粹在巴黎舉行一場電影首映盛會時，一場反納粹的刺殺任務就將進行。
塔倫提諾提示說，他是用寫小說的方式來寫《追殺比爾》的劇本；而《追殺比爾》的每一個「章」(chapitre)，都代表女主角將進入另外一個電影類型，每一段的氣氛都不太一樣。所以，他也把《惡棍特工》大致分成好幾個「章」：前兩章比較像是西部片，或更精確一點地說是「義大利麵式西部片」(western-spaghetti)，第三章是一部法國片，從第四章開始是關於某一件任務的影片 (film de mission)。
《電影筆記》問塔倫提諾為什麼會選擇法國？塔倫提諾說他喜歡法國也是一個喜愛電影的國家，所以他比較偏愛法國，而不是波蘭或捷克斯洛伐克──因為德國納粹既佔領過法國也佔領過東歐。塔倫提諾比喻說，就像日本也曾經佔領過中國跟菲律賓、緬甸（譯註：這邊的意思大概是說塔倫提諾還是比較喜歡中國的部分，因為我們都知道他很喜歡中國的功夫片跟武俠片）。
《電影筆記》問塔倫提諾說由梅蘭妮․洛宏 (Mélanie Laurent) 所飾演的秀香娜․德雷弗斯 (Shosanna Dreyfus) 有點像《追殺比爾》落難的新娘？他回答說剛開始他把秀香娜․德雷弗斯設定成是尤太人的聖女貞德，甚至更「辣太妹」(bad ass)，還能夠向納粹卡車扔擲汽油彈、開機關槍；但他覺得秀香娜․德雷弗斯跟《追殺比爾》的新娘太像了，他不想重複同一種性格，於是就把她設定成僥倖躲過納粹屠殺一劫的倖存者。當她在戲院裡面被火焰照亮時，她依舊像是聖女貞德。塔倫提諾說：她同時就是惡魔 (le diable)，也是一位「老大哥」(Big Brother)。
雖然塔倫提諾將《惡棍特工》引出許多類型電影跟Ｂ級片的典故，但《電影筆記》卻說《惡棍特工》中的「發生在劇院中的攸關生死的問題」更容易讓人想到劉別謙 (Lubitsch) 的《生死問題》(To Be or Not to Be)。塔倫提諾說他相當驕傲能夠讓《惡棍特工》的某些場景，例如跟戈培爾 (Goebbels) 午餐的場景，就會讓人想到《生死問題》。
接著，塔倫提諾展露出他的電影史的知識。例如他認為《惡棍特工》是被雷歐尼德․莫葛伊 (Léonide Moguy) 的影片大大地影響的：該導演原為俄羅斯人，先移民到巴黎、再又來到美國拍片，一九四○年代他拍的兩部反納粹影片《天黑後的巴黎》(Paris After Dark)、《阿拉伯行動》(Action in Arabia) ──都是由喬治․桑德斯 (George Sanders) 主演──都給了《惡棍特工》靈感；另外還有朱爾․達辛 (Jules Dassin) 的《納粹特務》(Nazi Agent)、《法國某某地方》(Reunion in France)，道格拉斯․瑟克 (Douglas Sirk) 的《希特勒的狂人》(Hitler's Madmen)，弗里茲․朗 (Fritz Lang) 的《追捕》(Man Hunt)（也是由喬治․桑德斯主演）、《劊子手也會死》(Hangmen Also Die !) 這些片都跟《惡棍特工》有關。
《電影筆記》問：尚․雷諾瓦 (Jean Renoir) 的《自由地生活》(Vivre libre)（也是由喬治․桑德斯主演）呢？塔倫提諾才回說他超級喜歡這部片。塔倫提諾發現喬治․桑德斯根本是無所不在，所以，他刻意把《惡棍特工》中的 Hicox（英國影評人，由麥可․法斯班德 (Michael Fassbender) 飾演）這一角寫成像是會由喬治․桑德斯飾演的角色。他甚至為此寫了一段對話：「Hicox 進來，我們幾乎可說他是比較年輕一點的喬治․桑德斯。」
為什麼秀香娜․德雷弗斯所經營的戲院叫「Gamaar」？塔倫提諾依舊有點生氣，因為他說是製作道具的人拼錯字。他本來要用「Garmar」，那是一家位在東洛杉磯的戲院，塔倫提諾小時候常常去；該戲院在一九八○年代初期關門。既然已經製作錯誤，他說他繼續沿用是要「懲罰自己」。
《電影筆記》特別問到《惡棍特工》裡面的人幾乎都會兩種以上的語言，甚至在轉換語言時常製造爆笑效果。塔倫提諾說，《惡棍特工》在坎城映演兩次他都在場，他發覺當 Landa 上校（由克里斯多福․瓦爾茲 (Christoph Waltz) 飾演，坎城影帝）用法文跟法國農夫說「因為我法文不好，所以接下來我要開始講英文」時，觀眾都大爆笑，他們以為這就是好萊塢電影把語言轉換成英文的手法；可是，「到這一場戲的結尾，你們就會懂為什麼我要讓 Landa 上校用英文說話」，因為 Landa 上校要讓躲藏起來的尤太人聽不懂他即將要講的話。還有，塔倫提諾讓布萊德․彼特 (Brad Pitt) 講非常蹩腳的義大利文；這些「惡棍們」(basterds) 曾經在西西里島作戰過，所以多少能講幾句義大利文；但一旦他們開口，你們可能會說：「啊？那ㄟˇ安捏？」塔倫提諾說如果觀眾沒笑的話，他自己就要檢討了。
被問到怎麼使用莫利柯奈 (Morricone) 的配樂，塔倫提諾說他已經在《追殺比爾》跟《衝鋒免死令》大量地使用莫利柯奈的音樂；但因為他自己沒拍過西部片，所以他只是稍微地運用那種風格。「我並不是全然複製那種風格，我只是把它拿來營造一種氣氛，而且是把它用在它本來不是為此設計的類型上面（譯註：此關係子句不好中譯；意思是該音樂本來是為別種類型而設計，但塔倫提諾把它拿來套在別的類型上）。」
周星星說明：塔倫提諾講的東西超多；限於篇幅，只能點到為止。
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