一九二○年代，我們以為這是德國表現主義最輝煌的年代；但實際上，從技術面來看，有聲電影的興起，以及伴隨著有聲電影的興起才更加讓人想探討電影的本體論：電影能夠寫實到什麼程度？是這個最基礎的本體論的問題，才讓一九二○年代不僅僅只是從默片進到有聲電影的轉換階段而已；而是，它整個由「再現一個視覺（其實是無數個影像）」進到「再現整個現實」，讓「電影」這個媒介開始能夠再現由視覺跟聽覺帶來的情感（émotions）反應。
對於能夠一路跟著本系列來瞭解電影史知識的各位，沒錯，你們是 « happy few » ，本部落格是為各位而開的， to YOU, « happy few » 。各位曉得怎樣的人被叫作「棄權者」？當然就是那些只看商業電影的觀眾。他們之所以是「
棄權者」，因為他們放棄觀賞其它作者電影、放棄「閱讀」（傳統意義的閱讀
）。例如，周星星我問心無愧地在看完《黑暗騎士》（THE DARK KNIGHT, 2008）後，把我真正的想法寫成一篇影評。可是，各位要曉得：《黑暗騎士》它這麼賣座，當然就表示支持《黑暗騎士》的觀眾多如池塘裡的蝌蚪。但是，更別忘記在這個數量龐大的《黑暗騎士》支持者中，更多的是「棄權者」：他們會買票看《黑暗騎士》、《變形金剛》（TRANSFORMERS, 2007），但是他們不知道誰是肯˙洛區（Ken LOACH），沒看過《吹動大麥的風》（THE WIND THAT SHAKES THE BARLEY, 2006），沒聽過賈克˙歐迪亞（Jac-ques AUDIARD）的大名，不曉得羅曼˙波藍斯基（Roman POLANSKI）拍過什麼片，從沒進來過本系列瀏覽一下電影歷史————甚至還可說他們還根本沒有閱讀報紙的習慣。
「棄權者」的可恨之處還有很多，但在此我都先按住不談。但是，請思考以下這個自然而然就會發生的現象：如果我問心無愧地痛批《黑暗騎士》、《變形金剛》，自然就會有「棄權者」跑來踢館，撂下的話幾乎都是「你根本沒有看懂電影」，這句我周星星自始都不敢說出口的話。請思考以下這個不會自然就發生的現象：如果我問心無愧地稱讚《橫山家之味》、《東京奏鳴曲》，天啊
，根本沒有「棄權者」跑來踢館，說我把爛片評得天花亂墜。為什麼？因為「
棄權者」根本就不知道有《橫山家之味》、《東京奏鳴曲》這樣的電影的存在
，遑論還看過它們！
好吧，暫且先不管那些「棄權者」。讓周星星我來考考各位：
全世界第一位女性電影導演是誰？
Ａ，蕾妮˙黎芬斯塔（Leni RIEFENSTAHL）
Ｂ，阿莉思˙戈伊（Alice GUY）
Ｃ，阿妮耶思˙華達（Agnès VARDA）
Ｄ，瑪格莉特˙莒哈斯（Marguerite DURAS）
以上這個問題實在是太簡單了。若各位實在不知，請各位再複習一下：
〈有聲電影的興起二〉
http://blog.yam.com/jostar2/article/23957385
請問《爵士歌手》是採用什麼聲音系統？
Ａ， « Triergon » 系統
Ｂ， « Petersen-Poulsen » 系統
Ｃ， « Movietone » 系統
Ｄ， « Vitaphone » 系統
以上這個問題是有一點難。若各位實在不知，請各位再複習一下：
〈有聲電影的興起一〉
http://blog.yam.com/jostar2/article/23957384
請問以下哪一個聲音系統是錄在唱片上？
Ａ， « Triergon » 系統
Ｂ， « Petersen-Poulsen » 系統
Ｃ， « Movietone » 系統
Ｄ， « Vitaphone » 系統
以上這個問題是真的很難。若各位實在不知，請各位再複習一下：
〈有聲電影的興起二〉
http://blog.yam.com/jostar2/article/23957385
Ａ，Ｂ，Ｃ，Ｄ，有聲電影有聲電影
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