弗杭蘇瓦․楚浮出生的時候是「父不詳」,但他的母親佳寧˙德˙蒙飛宏 (Janine de Monferrand) 卻出身高尚家庭(我曾寫過楚浮這個初期的生平,敬請點閱參考)。因為佳寧˙德˙蒙飛宏以生下弗杭蘇瓦․楚浮為恥,所以母子感情不深,日後關係也不睦。安端․德․貝克 (Antoine de Baecque) 塞吉․涂比阿納 (Serge Toubiana) 合作撰寫的傳記《弗杭蘇瓦․楚浮》(François Truffaut)──巴黎:folio 系列(Gallimard 出版社的口袋書系列),2001 年出版──已成為研究弗杭蘇瓦․楚浮的必備書籍。

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而且,根據我們的觀察,很多聽眾根本跟貧窮男、周星星的「粉絲」(如果有這一類人的話)無關,純粹是因為「金車文藝」宣傳作得好、純粹只是想看一場電影歡樂一下而已;對那些根本不知道貧窮男、周星星的聽眾來說,這個烏龍對他們太不公平了──他們人都到達現場,卻拿不到講義。

 

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而且,根據我們的觀察,很多聽眾根本跟貧窮男、周星星的「粉絲」(如果有這一類人的話)無關,純粹是因為「金車文藝」宣傳作得好、純粹只是想看一場電影歡樂一下而已;對那些根本不知道貧窮男、周星星的聽眾來說,這個烏龍對他們太不公平了──他們人都到達現場,卻拿不到講義。

 

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我看這篇文章發現到:出現「塑膠大陸」的地方,要嘛是北大西洋,要嘛就是太平洋東岸,都跟美國脫不了關係。但,這並不表示太平洋西岸就沒事。感想:垃圾不應落地、入水,真的。

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而且,根據我們的觀察,很多聽眾根本跟貧窮男、周星星的「粉絲」(如果有這一類人的話)無關,純粹是因為「金車文藝」宣傳作得好、純粹只是想看一場電影歡樂一下而已;對那些根本不知道貧窮男、周星星的聽眾來說,這個烏龍對他們太不公平了──他們人都到達現場,卻拿不到講義。

 

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安德黑․巴贊為了想當教師,一九三八年考上位在聖克魯 (Saint-Cloud) [1]  的高等師範學院就讀;但是在一九四一年教師資格考的時候,他在口試這一關被刷下來。安德黑․巴贊大概是在戰時(一九三九年九月第二次世界大戰爆發)迷上電影,離開學校後自創一個電影俱樂部所謂的「電影俱樂部」(ciné-club),是在還沒有錄影帶出租店的年代,一種向片商調拷貝(要付租金)、放映、向觀眾收錢的小型商業社團(放映場地向戲院租借),但是卻伴隨有放映前的簡介跟放映後的討論會。巴黎解放(一九四四年八月下旬)之後,戲院多達四百多家 [2]  ,電影俱樂部更是風行,討論電影蔚為風潮。


[1]  聖克魯 (Saint-Cloud) 就在巴黎西郊,彷彿就是永和跟台北市的比鄰關係。

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安德黑․巴贊為了想當教師,一九三八年考上位在聖克魯 (Saint-Cloud) [1]  的高等師範學院就讀;但是在一九四一年教師資格考的時候,他在口試這一關被刷下來。安德黑․巴贊大概是在戰時(一九三九年九月第二次世界大戰爆發)迷上電影,離開學校後自創一個電影俱樂部所謂的「電影俱樂部」(ciné-club),是在還沒有錄影帶出租店的年代,一種向片商調拷貝(要付租金)、放映、向觀眾收錢的小型商業社團(放映場地向戲院租借),但是卻伴隨有放映前的簡介跟放映後的討論會。巴黎解放(一九四四年八月下旬)之後,戲院多達四百多家 [2]  ,電影俱樂部更是風行,討論電影蔚為風潮。


[1]  聖克魯 (Saint-Cloud) 就在巴黎西郊,彷彿就是永和跟台北市的比鄰關係。

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安德黑․巴贊為了想當教師,一九三八年考上位在聖克魯 (Saint-Cloud) [1]  的高等師範學院就讀;但是在一九四一年教師資格考的時候,他在口試這一關被刷下來。安德黑․巴贊大概是在戰時(一九三九年九月第二次世界大戰爆發)迷上電影,離開學校後自創一個電影俱樂部所謂的「電影俱樂部」(ciné-club),是在還沒有錄影帶出租店的年代,一種向片商調拷貝(要付租金)、放映、向觀眾收錢的小型商業社團(放映場地向戲院租借),但是卻伴隨有放映前的簡介跟放映後的討論會。巴黎解放(一九四四年八月下旬)之後,戲院多達四百多家 [2]  ,電影俱樂部更是風行,討論電影蔚為風潮。


[1]  聖克魯 (Saint-Cloud) 就在巴黎西郊,彷彿就是永和跟台北市的比鄰關係。

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先來認識一下 Jean RENOIR 這位導演。以前,遠流出版社有出一本《尚雷諾的探索與追求》;同一出版社出版的譯作《認識電影》也把 Jean RENOIR 譯作「尚雷諾」。一九九○年代初,筆者身為大學生,就是這樣不小心地認識 Jean RENOIR 這一號人物。但,第一次看到他的片,卻是一九九九年在巴黎的時候買了他的《遊戲規則》(La Règle du jeu, 1939)的 DVD,還買了該片劇本。

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先來認識一下 Jean RENOIR 這位導演。以前,遠流出版社有出一本《尚雷諾的探索與追求》;同一出版社出版的譯作《認識電影》也把 Jean RENOIR 譯作「尚雷諾」。一九九○年代初,筆者身為大學生,就是這樣不小心地認識 Jean RENOIR 這一號人物。但,第一次看到他的片,卻是一九九九年在巴黎的時候買了他的《遊戲規則》(La Règle du jeu, 1939)的 DVD,還買了該片劇本。

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凱薩琳˙畢格羅於二月二十一號再度獲頒英國影藝學院電影獎的最佳導演。《危機倒數》早已經接連拿下眾多美國的影評人協會的最佳影片、最佳導演,很少槓龜,這現象只有一九九四年年底的《黑色追緝令》(Pulp Fiction, 1994) 才有過。如今,《危機倒數》跟凱薩琳˙畢格羅的美國奧斯卡已勝券在握。

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先來認識一下 Jean RENOIR 這位導演。以前,遠流出版社有出一本《尚雷諾的探索與追求》;同一出版社出版的譯作《認識電影》也把 Jean RENOIR 譯作「尚雷諾」。一九九○年代初,筆者身為大學生,就是這樣不小心地認識 Jean RENOIR 這一號人物。但,第一次看到他的片,卻是一九九九年在巴黎的時候買了他的《遊戲規則》(La Règle du jeu, 1939)的 DVD,還買了該片劇本。

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講者簡介:
貧窮男:知名影評人、藝評人,熟稔當代表演藝術的趨勢發展,喜出國旅遊、觀察各國城市脈動。

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座談時間不長,大約只會到九點四十分左右,希望大家踴躍地問問題。當地是個畫廊,建議早一點到來先看畫。當地也有視線死角的問題,建議早一點抵達選座位。周星星編輯的「巴黎最適合親吻的十個地點」講義只送不賣,只在當場放送、不會放上網路。

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有聲電影的興起(五)

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有聲電影的興起(五)

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有聲電影的興起(五)

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但是,城市又有規模之分:小城、城市都還只是都市而已;但是像紐約、倫敦、巴黎、台北、東京,那已經是大都會(metropolis)了。大都會已在電影中存在了一個多世紀,也一定會再繼續下去;因此,可以想見,再用更多的不同的觀點、翻新的觀點、創新的手法、革命的光線來拍攝大都會,再在大都會裡面找出更多的不同的族群、不同的世代、潛藏的危機、躲藏起來的地下人物、他們的故事,絕對會是電影它自己不斷地再增生魅力、吸引觀眾再進電影院的原動力。

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但是,城市又有規模之分:小城、城市都還只是都市而已;但是像紐約、倫敦、巴黎、台北、東京,那已經是大都會(metropolis)了。大都會已在電影中存在了一個多世紀,也一定會再繼續下去;因此,可以想見,再用更多的不同的觀點、翻新的觀點、創新的手法、革命的光線來拍攝大都會,再在大都會裡面找出更多的不同的族群、不同的世代、潛藏的危機、躲藏起來的地下人物、他們的故事,絕對會是電影它自己不斷地再增生魅力、吸引觀眾再進電影院的原動力。

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