為了宣傳《泰特羅》，柯波拉來到法國巴黎，並和《電影筆記》的主編史鐵番․德羅姆 (Stéphane Delorme) 以及編輯西黎․貝干 (Cyril Béghin) 進行一段專訪。
首先要提的是，為了拍《第三朵玫瑰》(Youth Without Youth, 2007)，柯波拉就啟用了羅馬尼亞籍攝影指導米亥․馬萊瑪二世 (Mihai Malaimare Jr.) ──這也是柯波拉第一次嘗試全數位高畫質攝影 (HD) ──，柯波拉仍然借重米亥․馬萊瑪二世的才華來拍《泰特羅》（而且有黑白片的片段）。
《電影筆記》：「今天真是過得很漫長？」
柯波拉：「悟俯……今天真是很瘋呀，還有晚上。（他唱起歌來：）『Day and night, I'm the one.』其實損失不少時間，而且大腦被轟炸一空……我能回答你們什麼問題嗎？告訴我吧。」
《電影筆記》：「米亥․馬萊瑪跟我們說為了拍《泰特羅》，你們用了兩台攝影機？」
柯波拉回答說是的，大部分時間都是用兩台攝影機。這樣做，常常是要專注在演員的表演上，或要嘗試做某些比較難的東西、必須要重頭再來過。「很多導演都是這樣子拍片的，例如黑澤明他就是這樣。唯一比較不同的是，他是把兩台攝影機並排在一起，一台用四百釐米的鏡頭，另外一台用六百釐米的鏡頭。我已經不知道我使用兩台攝影機來拍片到底已經是多少次了……下這個決定終究是沒什麼太大的重要性。為了拍《泰特羅》，根據我們所採用的技術器材，再加一台攝影機根本不會多增加什麼錢，因為我們把那兩台攝影機的訊號都錄在同一個載體 (support) 裡面（譯註：柯波拉沒詳細解釋是錄在哪兒）。」
柯波拉認為自《第三朵玫瑰》到現在的《泰特羅》，他都還在學習該怎麼使用數位攝影。「（我認為）從現在開始，在未來的四年內，所有的影片應該都會改用數位來拍攝。因為，這就是未來。」「我所學到的東西是，用數位拍、還是用底片拍，根本差不了多少；是鏡頭的品質才決定一切。」
談到剪接，柯波拉說在阿根廷拍片的時候，就已經開始在剪接了。
《電影筆記》：「那麼，是否在拍片的末期、殺青的時候，您就已經有一個初剪的版本？」柯波拉說是的，《泰特羅》的初剪版本是三個半小時。但現在的《泰特羅》成品是稍微超過兩個小時，柯波拉認為這樣的長度「還是有點太長。所以，下一次，我會寫一個比較短一點的劇本（譯註：指別的故事、別的拍片計劃）。」
柯波拉被問到是否會在電腦上重新構圖？答案是會的，任何影片都能夠運用數位作很多的後製作。
柯波拉：「我的女兒蘇菲亞 (Sofia) 算是很例外的人。她只用底片拍片，拒絕其它任何的攝影機，而且絕不使用數位特效，她還在用很老舊的方式在調色。只要底片一天還存在，她就要一直使用底片。很多年輕導演想永遠傳承底片的傳統，但像我這樣的老頭，卻更加想學習使用數位的方法……」
《鬥魚》(Rumble Fish, 1983) 的二十五年後，柯波拉是否曾想找麥特․狄倫 (Matt Dillon) 飾演泰特羅這個角色？
柯波拉：「我在寫《泰特羅》的劇本時，就是在想他。但他沒辦法提供給我我所需要的一段時間（檔期）。跟所有的演員、經紀人打交道，永遠都是同一件事：時間，跟金錢……為了拍《泰特羅》這樣的一部片，時間必須完全地有空。其實，我也不知道啦，說不定他不太喜歡這個劇本。」
本文同步刊登在國家電影資料館電子報。
首先要提的是，為了拍《第三朵玫瑰》(Youth Without Youth, 2007)，柯波拉就啟用了羅馬尼亞籍攝影指導米亥․馬萊瑪二世 (Mihai Malaimare Jr.) ──這也是柯波拉第一次嘗試全數位高畫質攝影 (HD) ──，柯波拉仍然借重米亥․馬萊瑪二世的才華來拍《泰特羅》（而且有黑白片的片段）。
《電影筆記》：「今天真是過得很漫長？」
柯波拉：「悟俯……今天真是很瘋呀，還有晚上。（他唱起歌來：）『Day and night, I'm the one.』其實損失不少時間，而且大腦被轟炸一空……我能回答你們什麼問題嗎？告訴我吧。」
《電影筆記》：「米亥․馬萊瑪跟我們說為了拍《泰特羅》，你們用了兩台攝影機？」
柯波拉回答說是的，大部分時間都是用兩台攝影機。這樣做，常常是要專注在演員的表演上，或要嘗試做某些比較難的東西、必須要重頭再來過。「很多導演都是這樣子拍片的，例如黑澤明他就是這樣。唯一比較不同的是，他是把兩台攝影機並排在一起，一台用四百釐米的鏡頭，另外一台用六百釐米的鏡頭。我已經不知道我使用兩台攝影機來拍片到底已經是多少次了……下這個決定終究是沒什麼太大的重要性。為了拍《泰特羅》，根據我們所採用的技術器材，再加一台攝影機根本不會多增加什麼錢，因為我們把那兩台攝影機的訊號都錄在同一個載體 (support) 裡面（譯註：柯波拉沒詳細解釋是錄在哪兒）。」
柯波拉認為自《第三朵玫瑰》到現在的《泰特羅》，他都還在學習該怎麼使用數位攝影。「（我認為）從現在開始，在未來的四年內，所有的影片應該都會改用數位來拍攝。因為，這就是未來。」「我所學到的東西是，用數位拍、還是用底片拍，根本差不了多少；是鏡頭的品質才決定一切。」
談到剪接，柯波拉說在阿根廷拍片的時候，就已經開始在剪接了。
《電影筆記》：「那麼，是否在拍片的末期、殺青的時候，您就已經有一個初剪的版本？」柯波拉說是的，《泰特羅》的初剪版本是三個半小時。但現在的《泰特羅》成品是稍微超過兩個小時，柯波拉認為這樣的長度「還是有點太長。所以，下一次，我會寫一個比較短一點的劇本（譯註：指別的故事、別的拍片計劃）。」
柯波拉被問到是否會在電腦上重新構圖？答案是會的，任何影片都能夠運用數位作很多的後製作。
柯波拉：「我的女兒蘇菲亞 (Sofia) 算是很例外的人。她只用底片拍片，拒絕其它任何的攝影機，而且絕不使用數位特效，她還在用很老舊的方式在調色。只要底片一天還存在，她就要一直使用底片。很多年輕導演想永遠傳承底片的傳統，但像我這樣的老頭，卻更加想學習使用數位的方法……」
《鬥魚》(Rumble Fish, 1983) 的二十五年後，柯波拉是否曾想找麥特․狄倫 (Matt Dillon) 飾演泰特羅這個角色？
柯波拉：「我在寫《泰特羅》的劇本時，就是在想他。但他沒辦法提供給我我所需要的一段時間（檔期）。跟所有的演員、經紀人打交道，永遠都是同一件事：時間，跟金錢……為了拍《泰特羅》這樣的一部片，時間必須完全地有空。其實，我也不知道啦，說不定他不太喜歡這個劇本。」
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