首先該說明在台灣能夠見到的《大都會》的版本，也是流傳全世界的版本，是流傳最久的被剪過的短版。大約是在二○○一年左右，德國柏林作出一個根據弗里茲․朗格的工作稿修復的版本，片長已快接近兩個半小時，配樂也重新作過；此版本曾經在藝文台 (Arte) 播出過。後來很讓人意外，法國的 MK2 依舊發行短版的 DVD，而非德國柏林長版；所以，當時我就不買了──但是看過藝文台播出的版本後，至今印象仍模糊。
布宜諾斯艾利斯電影圖書館館長 Paula Félix-Didier 講述為什麼《大都會》的原版會出現在阿根廷。《大都會》一九二七年在柏林發行時，UFA 已經快破產──因為《大都會》跟穆瑙 (Murnau) 的《浮士德》(Faust) 都耗資超鉅，所以，美國的派拉蒙就跟 UFA 買下埃黎胥․波麥 (Erich Pommer) 製作的影片的國際發行權。派拉蒙擁有《大都會》的發行權，他們覺得《大都會》真的是超長、太複雜，於是動刀剪掉四十分鐘，並重新上英文字卡。這個比較符合好萊塢版本的《大都會》，專注在 Freder 跟 Maria 之間的愛情故事，刪除某些配角跟次要情節，刪除能夠解釋 Fredersen (Freder 的父親) 跟 Rotwang 之所以對峙的理由，刪除性幻想，縮短淹死小孩子的場景的片長。
當時阿根廷有家發行商叫 Terra（地球、土地之意），其負責人阿多否․威爾森 (Adolfo Wilson) 跟德國的 UFA 簽有合約，由他們公司來發行德國電影。因此，美國派拉蒙的國際發行權不及於阿根廷，阿根廷得以直接進口原版、沒剪一刀。德國原版的部分，由於有第二次世界大戰的關係，《大都會》的原版負片（用負片得以沖出全新的正片拷貝）、原版正片拷貝都在德國找不到了。
由於有阿根廷研究者合理地懷疑阿根廷應該還保留有《大都會》的原版拷貝，於是，幾個人終於在布宜諾斯艾利斯電影圖書館的蜘蛛網中找到《大都會》原版的
布宜諾斯艾利斯電影圖書館館長 Paula Félix-Didier 講述為什麼《大都會》的原版會出現在阿根廷。《大都會》一九二七年在柏林發行時，UFA 已經快破產──因為《大都會》跟穆瑙 (Murnau) 的《浮士德》(Faust) 都耗資超鉅，所以，美國的派拉蒙就跟 UFA 買下埃黎胥․波麥 (Erich Pommer) 製作的影片的國際發行權。派拉蒙擁有《大都會》的發行權，他們覺得《大都會》真的是超長、太複雜，於是動刀剪掉四十分鐘，並重新上英文字卡。這個比較符合好萊塢版本的《大都會》，專注在 Freder 跟 Maria 之間的愛情故事，刪除某些配角跟次要情節，刪除能夠解釋 Fredersen (Freder 的父親) 跟 Rotwang 之所以對峙的理由，刪除性幻想，縮短淹死小孩子的場景的片長。
當時阿根廷有家發行商叫 Terra（地球、土地之意），其負責人阿多否․威爾森 (Adolfo Wilson) 跟德國的 UFA 簽有合約，由他們公司來發行德國電影。因此，美國派拉蒙的國際發行權不及於阿根廷，阿根廷得以直接進口原版、沒剪一刀。德國原版的部分，由於有第二次世界大戰的關係，《大都會》的原版負片（用負片得以沖出全新的正片拷貝）、原版正片拷貝都在德國找不到了。
由於有阿根廷研究者合理地懷疑阿根廷應該還保留有《大都會》的原版拷貝，於是，幾個人終於在布宜諾斯艾利斯電影圖書館的蜘蛛網中找到《大都會》原版的
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