以下列出這十二部片入選年度十二部好片的最精簡的理由：
《非常母親》(Mother)：光是一瓶礦泉水，就能讓觀眾停止呼吸……這位導演已經是場面調度的天神，太厲害了！在類型電影的背後，或者在性愛情結的背後，是「清白」跟「道德」的問號，讓一位母親為智能遲緩的兒子追查真兇的故事增添了哲學的厚度。
《與巴席爾跳華爾滋》(Waltz With Bashir)：它到底應該是紀錄片、還是劇情片，一點都不重要；唯一重要的是，在所有的戰爭電影裡面，非常罕見有一部影片用不到兩個小時的長度，就把身歷戰爭其境的心理狀態跟戰爭後的心理記憶，把人道它本身跟歸因在「違犯人道的罪刑」上頭的責任跟罪惡感，一一地用層次、用美學講述得清楚。後座力之所以強大，正是因為觀眾還認知得到道德。
《適合分手的天氣》(Iklimler)：男女戀愛關係，先談怎麼相處，再談怎麼維持；男女性愛關係，先談怎麼維持，再談怎麼相處。看似是再老套不過的男女關係，透過季節、透過地景、透過幾段富含詩意跟暴力的人際交往／交談／交媾，本片以微妙的人性情緒遠勝其它奇形怪狀的類型影片。
《白色緞帶》(Das weisse Band)：不管各評論家從何種角度切入解讀，令人不安的、甚至還有一些過份殘酷的情節，灑滿整個故事網；各個敘事線無不充滿莫名的恐懼，讓本片可再更名為白色恐怖──對導演他個人而言，本片剔除其它片的「偏頗立基點」的缺失，讓這一部片成為他個人最高（成就）、最耐看也最能生出無窮詮釋的電影作品。
《經典老爺車》(Gran Torino)：這是一部設定在城市郊區的「後方西部片」(métawestern)；在後工業的寓言中，種族主義、種族次團體（族群）、幫派都各行其道；但逐漸地，人道被溫暖起來，並燃燒他（伊斯威特）自己的餘焰。在好幾段大爆笑的對話背後，這位「後方西部英雄」的家族背景也沒被忽略掉。淒涼的哀傷，是最好的形容；就像我們一直喜歡的「伊斯威特的那樣」。「後方西部片」是由 « méta » 跟 « western » 所構成，原意應是「西部片之後的類型電影」，周星星我自創此詞後再自譯為「後方西部片」，理解成「西部片後方的西部片」。
《惡棍特工》(Inglourious Basterds)：好多好人都死光光了……好多場景都亮光光地閃耀！太過有趣的復仇故事跟任務影片，唯有塔倫提諾才能把故事說得不同凡響。
《不能沒有你》(No puedo vivir sin ti)：惡法殺人，制度再讓人求助無門……低調的父女感情，讓多少觀眾付出真情可掬的淚水。台灣電影史，在接下來的十年內，大概都不能沒有這部戴立忍的作品了。
《男孩看見血地獄》(Kinatay)：唯有「膽識」二字來形容曼多薩的場面調度、他的決定。這部片以另外一種方式交代失去「純真」（清白，innocence）的過程，緊緊貼住主角的攝影機讓觀眾也同時經歷這段讓人天人交戰、讓人不知所措、讓人喪失本性（從白天的超樂觀逆轉成黑夜的超被動）的「直到黑夜盡頭的旅程」(voyage au bout de la nuit) ──塞琳 (L.-F. Céline) 的典故。不容易為一般觀眾親近，但耐人深思。
《橫山家之味》(Still Walking)：回老家／娘家會是什麼滋味？小孩子，閃邊去，玩你們自己的遊戲；大人們彼此之間還有合縱連橫的政治策略 (politique) 要說分明。層次實在非常豐富，日常生活的對話都釀得出醬油。是枝裕和愈來愈顯得他是一位囊括老、中、青三代以及異秀跟大眾口味的電影導演，這部必然動容的作品即是證明之一。
《東京奏鳴曲》(Tokyo Sonata)：一個家庭多線發展，每一段都有一些荒謬；直擊社會現實又讓人辛酸、倍感無力。以「尊嚴」當作故事的引導線，挖掘在各個地方都在上演的假面功夫，既震撼又讓人心顫。
《我和我的小鬼們》(Entre les murs)：節奏流暢的一個學年，充滿了師生之間的針鋒相對。這不僅僅是一部探討校園文化的影片，而是，既有法國社會（或巴黎市區）的縮影，也有「人」跟「人」碰撞的策略 (politique) 選擇、「人」他自己一個人的態度 (attitude) 選擇。場面調度太巧妙了；總之，是一部在圍牆以內充滿人性的作品。
《紐約愛情故事》(Two Lovers)：看似更加老套的愛情抉擇故事，在葛瑞筆下跟鏡頭內顯得異常地有魅力。沒有誰是絕對無憂的紐約客──尤其是『小』資產階級的紐約客，讓這部密切地跟布景／背景一起共鳴、一起製造氣韻的影片，籠罩著惆悵的情感。葛瑞迄今最通俗的一部片，但細部的處理卻豐沛、不流俗。
以上順序分別是：前六部是最優的六部（全都是四顆星），無分排名；後六部是從東方亞洲開始向西看，一直數到美國，也無分排名。
以上，計《與巴席爾跳華爾滋》是首部作；以上，計五部東方亞洲片跟《與巴席爾跳華爾滋》、《適合分手的天氣》兩部亞洲極西部影片，破本獎項之紀錄。
《非常母親》因為即將在一月在台上映，所以周星星我破例把它放進二○○九年（好讓它留在二○○○到二○○九年之間）。《男孩看見血地獄》是破例中的極例外，它永遠都不可能在台作商業放映；但它（坎城影展最佳導演獎）實在太具備膽識了，所以值得把它列入、踢掉其它部影片。《危機倒數》也實在很優，但它在台上映的檔期一直往後延，所以我把它移至下一個年度（如果其它片都不強的話）。
以下列出導演名字：
《非常母親》奉俊昊 (BONG Joon-Ho)
《與巴席爾跳華爾滋》阿黎˙佛爾曼 (Ari Folman)
《適合分手的天氣》努利․畢格․傑朗 (Nuri Bilge Ceylan)
《白色緞帶》米夏埃耳․韓內克 (Michael Haneke)
《經典老爺車》克林․伊斯威特 (Clint Eastwood)
《惡棍特工》昆汀․塔倫提諾 (Quentin Tarantino)
《不能沒有你》戴立忍 (Leon DAI)
《男孩看見血地獄》布里蘭特˙曼多薩 (Brillante Ma. Mendoza)
《橫山家之味》是枝裕和 (Hirokazu KORE-EDA)
《東京奏鳴曲》黑澤清 (Kiyoshi KUROSAWA)
《我和我的小鬼們》洛宏․康鐵 (Laurent Cantet)
《紐約愛情故事》傑姆士․葛瑞 (James Gray)
人道精神獎：《不能沒有你》
年度最佳導演：布里蘭特˙曼多薩 pour《男孩看見血地獄》
年度最佳女演員：金惠子 (KIM Hye-Ja)，在《非常母親》
特別提名：張榕容，在《陽陽》
年度最佳男演員：克里斯多福˙瓦爾茲 (Christoph Waltz) 在《惡棍特工》
特別提名：陳文彬，在《不能沒有你》（以及黃渤，如果《鬥牛》永遠在台灣不見天日的話）
年度最佳紀錄片：從缺
年度最佳銀幕親吻：《鬥牛》中的荷蘭乳牛九兒湊近牛二（黃渤）的脖子
年度最佳銀幕性愛：《適合分手的天氣》中 Nazan Kirilmis 被努利․畢格․傑朗硬上弓
二○○九年金無底洞獎：《變形金剛：復仇之戰》，劇本徹底毀滅的變形回收垃圾，一堆金屬撞擊聲、火藥爆炸聲確認了垃圾回收場的工人們都沒有在罷工。接下來的續集應該會是 Transformers : Revenge of the Son of the Fallen，再來是 Transformers : Revenge of the Grand-Son of the Fallen；前傳則是 Transformers : Attaque of the Daddy of the Fallen 或 Transformers : Attaque of the Grand-Pa of the Fallen；保證劇本永遠 in transformation！外加《如夢》：雖然應不會作商業放映，但在金馬影展時，從第二分鐘起就讓人如坐針氈、如盼尿尿，令人無法置信地老套：把整部片拍成像是扮家家酒的「我想跟你好／我不跟你好了」的遊戲，令成年觀眾懷疑該片導演似乎已返老還童。
以下是影片片名對照：《危機倒數》(The Hurt Locker)、《變形金剛：復仇之戰》(Transformers : Revenge of the Fallen)
以下是一些相關網誌的連結。有點慚愧，原來還有很多部影片我都還沒有事先用專文來分析。但請各位讀者多少參考一下吧；尤其【《與巴席爾跳華爾滋》影評前的導讀】我花了非常多時間蒐集資訊跟繪圖。
u 2 《與巴席爾跳華爾滋》影評前的導讀
http://blog.yam.com/jostar2/article/19620958
u 2 《與巴席爾跳華爾滋》導演專訪（依序）
http://blog.yam.com/jostar2/article/16759751
u 2 《不能沒有你》電影評論首頁
http://blog.yam.com/jostar2/article/23276585
u 2 《男孩看見血地獄》導演簡介
http://blog.yam.com/jostar2/article/24716866
u 2 談談《橫山家之味》跟《東京奏鳴曲》
http://blog.yam.com/jostar2/article/25005343
u 2 《我和我的小鬼們》導演專訪（依序）
http://blog.yam.com/jostar2/article/17529974
回到觀察台灣電影目錄 http://blog.yam.com/jostar2/article/25688855
回到周星星電影評論部落格首頁 http://blog.yam.com/jostar2/article/26666666
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u 尾椎的二○○九年十大佳片
http://youjunhong.blogspot.com/2009/12/2009.html
u 彌勒熊二○○九年年度十三大
http://blog.chinatimes.com/dodobear/archive/2009/12/26/459714.html
u Alfredo 的二○○九年年度片單
http://blog-on-cinema.blogspot.com/2009/12/2009.html
《非常母親》(Mother)：光是一瓶礦泉水，就能讓觀眾停止呼吸……這位導演已經是場面調度的天神，太厲害了！在類型電影的背後，或者在性愛情結的背後，是「清白」跟「道德」的問號，讓一位母親為智能遲緩的兒子追查真兇的故事增添了哲學的厚度。
《與巴席爾跳華爾滋》(Waltz With Bashir)：它到底應該是紀錄片、還是劇情片，一點都不重要；唯一重要的是，在所有的戰爭電影裡面，非常罕見有一部影片用不到兩個小時的長度，就把身歷戰爭其境的心理狀態跟戰爭後的心理記憶，把人道它本身跟歸因在「違犯人道的罪刑」上頭的責任跟罪惡感，一一地用層次、用美學講述得清楚。後座力之所以強大，正是因為觀眾還認知得到道德。
《適合分手的天氣》(Iklimler)：男女戀愛關係，先談怎麼相處，再談怎麼維持；男女性愛關係，先談怎麼維持，再談怎麼相處。看似是再老套不過的男女關係，透過季節、透過地景、透過幾段富含詩意跟暴力的人際交往／交談／交媾，本片以微妙的人性情緒遠勝其它奇形怪狀的類型影片。
《白色緞帶》(Das weisse Band)：不管各評論家從何種角度切入解讀，令人不安的、甚至還有一些過份殘酷的情節，灑滿整個故事網；各個敘事線無不充滿莫名的恐懼，讓本片可再更名為白色恐怖──對導演他個人而言，本片剔除其它片的「偏頗立基點」的缺失，讓這一部片成為他個人最高（成就）、最耐看也最能生出無窮詮釋的電影作品。
《經典老爺車》(Gran Torino)：這是一部設定在城市郊區的「後方西部片」(métawestern)；在後工業的寓言中，種族主義、種族次團體（族群）、幫派都各行其道；但逐漸地，人道被溫暖起來，並燃燒他（伊斯威特）自己的餘焰。在好幾段大爆笑的對話背後，這位「後方西部英雄」的家族背景也沒被忽略掉。淒涼的哀傷，是最好的形容；就像我們一直喜歡的「伊斯威特的那樣」。「後方西部片」是由 « méta » 跟 « western » 所構成，原意應是「西部片之後的類型電影」，周星星我自創此詞後再自譯為「後方西部片」，理解成「西部片後方的西部片」。
《惡棍特工》(Inglourious Basterds)：好多好人都死光光了……好多場景都亮光光地閃耀！太過有趣的復仇故事跟任務影片，唯有塔倫提諾才能把故事說得不同凡響。
《不能沒有你》(No puedo vivir sin ti)：惡法殺人，制度再讓人求助無門……低調的父女感情，讓多少觀眾付出真情可掬的淚水。台灣電影史，在接下來的十年內，大概都不能沒有這部戴立忍的作品了。
《男孩看見血地獄》(Kinatay)：唯有「膽識」二字來形容曼多薩的場面調度、他的決定。這部片以另外一種方式交代失去「純真」（清白，innocence）的過程，緊緊貼住主角的攝影機讓觀眾也同時經歷這段讓人天人交戰、讓人不知所措、讓人喪失本性（從白天的超樂觀逆轉成黑夜的超被動）的「直到黑夜盡頭的旅程」(voyage au bout de la nuit) ──塞琳 (L.-F. Céline) 的典故。不容易為一般觀眾親近，但耐人深思。
《橫山家之味》(Still Walking)：回老家／娘家會是什麼滋味？小孩子，閃邊去，玩你們自己的遊戲；大人們彼此之間還有合縱連橫的政治策略 (politique) 要說分明。層次實在非常豐富，日常生活的對話都釀得出醬油。是枝裕和愈來愈顯得他是一位囊括老、中、青三代以及異秀跟大眾口味的電影導演，這部必然動容的作品即是證明之一。
《東京奏鳴曲》(Tokyo Sonata)：一個家庭多線發展，每一段都有一些荒謬；直擊社會現實又讓人辛酸、倍感無力。以「尊嚴」當作故事的引導線，挖掘在各個地方都在上演的假面功夫，既震撼又讓人心顫。
《我和我的小鬼們》(Entre les murs)：節奏流暢的一個學年，充滿了師生之間的針鋒相對。這不僅僅是一部探討校園文化的影片，而是，既有法國社會（或巴黎市區）的縮影，也有「人」跟「人」碰撞的策略 (politique) 選擇、「人」他自己一個人的態度 (attitude) 選擇。場面調度太巧妙了；總之，是一部在圍牆以內充滿人性的作品。
《紐約愛情故事》(Two Lovers)：看似更加老套的愛情抉擇故事，在葛瑞筆下跟鏡頭內顯得異常地有魅力。沒有誰是絕對無憂的紐約客──尤其是『小』資產階級的紐約客，讓這部密切地跟布景／背景一起共鳴、一起製造氣韻的影片，籠罩著惆悵的情感。葛瑞迄今最通俗的一部片，但細部的處理卻豐沛、不流俗。
以上順序分別是：前六部是最優的六部（全都是四顆星），無分排名；後六部是從東方亞洲開始向西看，一直數到美國，也無分排名。
以上，計《與巴席爾跳華爾滋》是首部作；以上，計五部東方亞洲片跟《與巴席爾跳華爾滋》、《適合分手的天氣》兩部亞洲極西部影片，破本獎項之紀錄。
《非常母親》因為即將在一月在台上映，所以周星星我破例把它放進二○○九年（好讓它留在二○○○到二○○九年之間）。《男孩看見血地獄》是破例中的極例外，它永遠都不可能在台作商業放映；但它（坎城影展最佳導演獎）實在太具備膽識了，所以值得把它列入、踢掉其它部影片。《危機倒數》也實在很優，但它在台上映的檔期一直往後延，所以我把它移至下一個年度（如果其它片都不強的話）。
以下列出導演名字：
《非常母親》奉俊昊 (BONG Joon-Ho)
《與巴席爾跳華爾滋》阿黎˙佛爾曼 (Ari Folman)
《適合分手的天氣》努利․畢格․傑朗 (Nuri Bilge Ceylan)
《白色緞帶》米夏埃耳․韓內克 (Michael Haneke)
《經典老爺車》克林․伊斯威特 (Clint Eastwood)
《惡棍特工》昆汀․塔倫提諾 (Quentin Tarantino)
《不能沒有你》戴立忍 (Leon DAI)
《男孩看見血地獄》布里蘭特˙曼多薩 (Brillante Ma. Mendoza)
《橫山家之味》是枝裕和 (Hirokazu KORE-EDA)
《東京奏鳴曲》黑澤清 (Kiyoshi KUROSAWA)
《我和我的小鬼們》洛宏․康鐵 (Laurent Cantet)
《紐約愛情故事》傑姆士․葛瑞 (James Gray)
人道精神獎：《不能沒有你》
年度最佳導演：布里蘭特˙曼多薩 pour《男孩看見血地獄》
年度最佳女演員：金惠子 (KIM Hye-Ja)，在《非常母親》
特別提名：張榕容，在《陽陽》
年度最佳男演員：克里斯多福˙瓦爾茲 (Christoph Waltz) 在《惡棍特工》
特別提名：陳文彬，在《不能沒有你》（以及黃渤，如果《鬥牛》永遠在台灣不見天日的話）
年度最佳紀錄片：從缺
年度最佳銀幕親吻：《鬥牛》中的荷蘭乳牛九兒湊近牛二（黃渤）的脖子
年度最佳銀幕性愛：《適合分手的天氣》中 Nazan Kirilmis 被努利․畢格․傑朗硬上弓
二○○九年金無底洞獎：《變形金剛：復仇之戰》，劇本徹底毀滅的變形回收垃圾，一堆金屬撞擊聲、火藥爆炸聲確認了垃圾回收場的工人們都沒有在罷工。接下來的續集應該會是 Transformers : Revenge of the Son of the Fallen，再來是 Transformers : Revenge of the Grand-Son of the Fallen；前傳則是 Transformers : Attaque of the Daddy of the Fallen 或 Transformers : Attaque of the Grand-Pa of the Fallen；保證劇本永遠 in transformation！外加《如夢》：雖然應不會作商業放映，但在金馬影展時，從第二分鐘起就讓人如坐針氈、如盼尿尿，令人無法置信地老套：把整部片拍成像是扮家家酒的「我想跟你好／我不跟你好了」的遊戲，令成年觀眾懷疑該片導演似乎已返老還童。
以下是影片片名對照：《危機倒數》(The Hurt Locker)、《變形金剛：復仇之戰》(Transformers : Revenge of the Fallen)
以下是一些相關網誌的連結。有點慚愧，原來還有很多部影片我都還沒有事先用專文來分析。但請各位讀者多少參考一下吧；尤其【《與巴席爾跳華爾滋》影評前的導讀】我花了非常多時間蒐集資訊跟繪圖。
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u 2 談談《橫山家之味》跟《東京奏鳴曲》
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