安端․杜瓦內這個角色變成一個系列；但也是尚－皮耶․雷歐長大以後的事了。在弗杭蘇瓦․楚浮再度重用尚－皮耶․雷歐之前，是尚－呂克․高達 (Jean-Luc Godard) 最愛啟用尚－皮耶․雷歐，例如《中國女人》(La Chinoise, 1967)。
光一部《四百擊》，尚－皮耶․雷歐成為法國「新浪潮」的代表演員。芬蘭導演阿基․郭利斯馬基 (Aki Kaurismäki) 任用他玩弄《我雇了一個合約殺手》(I Hired A Contract Killer, 1990) 的幽默感，以及看似更像楚浮的傳人的奧利維耶˙阿薩亞斯 (Olivier Assayas) 也用尚－皮耶․雷歐演出《巴黎甦醒》(Paris s'éveille, 1991)、《迷離劫》(Irma Vep, 1996)。然後換成台灣的蔡明亮──理由就是《四百擊》──敦請尚－皮耶․雷歐在《妳那邊幾點？》(2001) 露個臉，再請尚－皮耶․雷歐在《臉》(2009) 中飾演更吃重的角色。不過，尚－皮耶․雷歐的疲態實在隱藏不住，很難將《臉》中的尚－皮耶․雷歐跟《兩個英國女孩與歐陸》(Les Deux Anglaises et le Continent, 1971) 的尚－皮耶․雷歐合成在一起。
尚－皮耶․雷歐最風光的表現，咸認為是尚․厄斯塔許 (Jean Eustache) 的《媽媽和妓女》(La Maman et la Putain, 1973)，長達三個半小時──只可惜這一部片至今難尋（在巴黎時又不知要去『藝術論文』(Art et essai) 戲院朝聖）。
光一部《四百擊》，尚－皮耶․雷歐成為法國「新浪潮」的代表演員。芬蘭導演阿基․郭利斯馬基 (Aki Kaurismäki) 任用他玩弄《我雇了一個合約殺手》(I Hired A Contract Killer, 1990) 的幽默感，以及看似更像楚浮的傳人的奧利維耶˙阿薩亞斯 (Olivier Assayas) 也用尚－皮耶․雷歐演出《巴黎甦醒》(Paris s'éveille, 1991)、《迷離劫》(Irma Vep, 1996)。然後換成台灣的蔡明亮──理由就是《四百擊》──敦請尚－皮耶․雷歐在《妳那邊幾點？》(2001) 露個臉，再請尚－皮耶․雷歐在《臉》(2009) 中飾演更吃重的角色。不過，尚－皮耶․雷歐的疲態實在隱藏不住，很難將《臉》中的尚－皮耶․雷歐跟《兩個英國女孩與歐陸》(Les Deux Anglaises et le Continent, 1971) 的尚－皮耶․雷歐合成在一起。
尚－皮耶․雷歐最風光的表現，咸認為是尚․厄斯塔許 (Jean Eustache) 的《媽媽和妓女》(La Maman et la Putain, 1973)，長達三個半小時──只可惜這一部片至今難尋（在巴黎時又不知要去『藝術論文』(Art et essai) 戲院朝聖）。
全站熱搜
留言列表
