「請大家給周星星掌聲鼓勵！……」啪啪啪，偉大偉大。
這一篇專訪是由《電影筆記》記者艾曼紐埃耳․布宇多 (Emmanuel Burdeau) 以及西黎․內哈 (Cyril Neyrat) 進行。訪談的標題被訂為〈用左手我什麼事都做不成〉(je ne sais rien faire de la main gauche)。
《電影筆記》：很明顯您設計了很多女性的角色，從何而來您一直被女性角色吸引？
塔倫提諾：跟男人比較起來我比較容易信任女人，這是天生的，而且我的生活經驗也告訴我更加是如此。有些男人實在傷過我的心，所以我就更容易對女人放心。跟男人在一起，我是用那種單獨的關係相處，就是「一對一」的方式；但我更加主動地想跟一群女人混在一起──即使針對某些女性朋友我也是用「一對一」的方式跟她們相處。在我身邊，我有一些「女哥兒們」(girl-posses)，她們的種族出身非常多元，我非常常跟她們一起出去玩樂。我們去泡酒吧，做些蠢事，我們一起看《美國偶像》(American Idol)。同時我也認為女生們對我有些感覺，應該是因為我的人格的關係：她們其實有點想保護我。在我的影片裡面，女性角色之所以有這麼重要的地位，全是因為我所過的生活。《衝鋒免死令》(Death Proof) 這部片有一半的故事發生在奧斯汀這城市，奧斯汀正是我常常跟女生朋友們在夜間出去玩樂的城市。影片中的酒吧的確就是我常常去的酒吧……為了回答你們的問題，我不知道我是不是愈來愈被女性角色吸引，而且更不知道是不是在好幾部片下來存有一種發展（的變化）。我會在接下來的一部片再回到一堆男性的角色。
《電影筆記》：不過，《惡名混蛋》(Inglorious Bastards) 這部談第二次世界大戰的計劃一直不斷地被延後？
塔倫提諾：的確，我也是被《衝鋒免死令》的計劃把《惡名混蛋》延後；不過，這也算是一件好事。(I was derailed, but in a good way.)
《電影筆記》：您是怎麼樣把您自己認作是要重塑女性的話語？
塔倫提諾：我有兩種答案。第一是我永遠都會給出來的答案：我是一位作家，如果我不知道要怎麼做的話，那我又會是什麼？另一個答案：每一位作家都是一塊抹布，是一個在十年內、十五年內、二十年內等等一直都在作觀察的人。我不知道我是否信仰上帝，但如果我很意外地擁有一種神聖的天賦，那就是我能夠編寫對話。這種事它自己就在自行運作。你們不可能一方面不喜歡我的對話但又同時說喜歡我的影片，這就好像跑去看田納西․威廉斯 (Tennessee Williams) 的劇作但又嫌他實在有夠囉唆，這是很荒謬的事。不過，常有人指責我過於叭啦叭啦太多話，但同一批人又抱怨《追殺比爾》(Kill Bill) 的第一部分對白不夠多！
其實在某一極限，我有點很難接受大家對我的對話作出的恭維：這根本太簡單了吧，因為全都從他本人脫口而出。我認為我寫過的最好的對話，或稍微比較好一點的獨白──『獨白』在這邊必須要用莎士比亞的意義，他自己稱他自己寫出來的東西是獨白──，就是《絕命大煞星》(True Romance) 中的關於「西西里島」的笑話，丹尼斯․哈柏 (Dennis Hopper) 跟克里斯多福․華肯 (Christopher Walken) 兩個人之間的對話；那可是我編寫的第一本電影劇本。之後，我一直想重攀上這顛峰，我認為這一擊實在是跟屋簷下的那一景一樣成功。我想我應該能做得更好，在我的下一部片，我要讓我的法國農夫他的獨白更加震撼。
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