我們不妨先從它之所以存在進行一點軼事式的猜測。這是他與妻子安娜卡莉娜 (Anna Karina) 第三度合作的作品，也是他們婚後的第二部作品，前一部《女人就是女人》(Une femme est une femme, 1961) 確實很單純地呈現了「一個女人」（美極了！），即使她很傻里傻氣，但她是美麗、純粹的：她只想要個孩子，她劇中名字「安琪拉」代表了「小天使」，一個為了新生而存在的名字。在那裡，高達比在《小兵》(Le Petit Soldat, 1960) 更瞭解怎麼用攝影機去捕捉卡莉娜（那部片裡頭的快速搖攝鏡頭成為了風格，但它其實是在「搜尋」卡莉娜身影時被構成的）。那麼這部《賴活》，才是高達真正去認識這位安娜的作品，而影片中，她的角色名稱也是以她本人名字「Anna」進行重組為「Nana」（娜娜），進而在這部「切分成十二個段落」的影片裡，看到她怎麼「過她的生活」（原片名所示）。但，可能太過真實了，卡莉娜居然抱怨高達把她拍得太醜！有嗎？
我們就拿影片中的幾個小部分作一下文章吧。首先是片頭，四個剪影，分別是正面、左側面、右側面，最後又回到正面。在這段時間裡，在她臉上打上了工作人員字卡。但我們看到了什麼？很可能是測光時還沒正式拍攝的 NG 鏡頭，否則我們又何以看到娜娜不時望向鏡頭，以及舔嘴唇等「非演出」的動作呢？當然，這一切都有可能是高達安排出來的：剪影，即使很接近被攝體，但這部片的十二個段落並不會真的瞭解到這個女孩，因為我們也只能看到她在試著過自己的生活！
然後，還是這四個剪影，音樂跟它們一點都不搭，因為只有在切換了鏡頭時，音樂會起，但畫面總是太長，長過音樂，所以在音樂（鋼琴聲）叮叮噹噹響完後，就會有很長的一段安靜，但不是完全靜音，因為我們聽到了些許的環境音，以及娜娜的呼吸聲。是的，我們其實應該先從她的呼吸聲開始認識她，畢竟，我們要看她怎麼「生活」嘛。
後來，我們才會更驚訝地發現，這個片頭影像，很可能是娜娜後來被抓到警局問訊那場戲的「素材」之一！在那場戲裡，她要接受審訊，她在那裡侷促不安，她緊張，甚至恐懼。所以，我們才瞭解到，為何「呼吸」聲被強調了；而我們也才知道，在恐懼時—一種生本能油然而生，我們更加確定自己的「生存」。
只是，娜娜是怎麼度過這十二個人生場景的，她在咖啡店裡怎麼跟前夫借錢、跑去看了什麼電影、在撞球間裡做了些什麼、又是怎麼進到警局的？這些難道值得我們在這裡大書特書嗎？不，它們值得到戲院裡觀看！
我們就拿影片中的幾個小部分作一下文章吧。首先是片頭，四個剪影，分別是正面、左側面、右側面，最後又回到正面。在這段時間裡，在她臉上打上了工作人員字卡。但我們看到了什麼？很可能是測光時還沒正式拍攝的 NG 鏡頭，否則我們又何以看到娜娜不時望向鏡頭，以及舔嘴唇等「非演出」的動作呢？當然，這一切都有可能是高達安排出來的：剪影，即使很接近被攝體，但這部片的十二個段落並不會真的瞭解到這個女孩，因為我們也只能看到她在試著過自己的生活！
然後，還是這四個剪影，音樂跟它們一點都不搭，因為只有在切換了鏡頭時，音樂會起，但畫面總是太長，長過音樂，所以在音樂（鋼琴聲）叮叮噹噹響完後，就會有很長的一段安靜，但不是完全靜音，因為我們聽到了些許的環境音，以及娜娜的呼吸聲。是的，我們其實應該先從她的呼吸聲開始認識她，畢竟，我們要看她怎麼「生活」嘛。
後來，我們才會更驚訝地發現，這個片頭影像，很可能是娜娜後來被抓到警局問訊那場戲的「素材」之一！在那場戲裡，她要接受審訊，她在那裡侷促不安，她緊張，甚至恐懼。所以，我們才瞭解到，為何「呼吸」聲被強調了；而我們也才知道，在恐懼時—一種生本能油然而生，我們更加確定自己的「生存」。
只是，娜娜是怎麼度過這十二個人生場景的，她在咖啡店裡怎麼跟前夫借錢、跑去看了什麼電影、在撞球間裡做了些什麼、又是怎麼進到警局的？這些難道值得我們在這裡大書特書嗎？不，它們值得到戲院裡觀看！
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