由史蒂芬˙史匹柏（Steven SPIELBERG）、ＪＪ˙亞伯拉姆斯（J.J. ABRAMS）製作，並且由ＪＪ˙亞伯拉姆斯執導的《超級八》（Super 8, 2011），簡直是再翻拍史蒂芬˙史匹柏的《ＥＴ外星人》（E.T. : The Extra-Terrestrial, 1982），或摻雜了其它太多部「外星人」類跟「異種」類影片的點子；但終究還是有不少地方不一樣。
《超級八》跟《外星人》相似的地方：一群年紀小／或年紀幼的孩子們跟大人的世界平行／或對立————《外星人》把大人／科學家當成是壞人，還把ＥＴ當成是更加小／更加年幼的小動物（更加需要被保護）；《超級八》的孩子們根本不太知道大人們在忙些什麼。《超級八》跟《外星人》有點不一樣的地方：《外星人》的孩子們實在太年幼，《超級八》的孩子們已經接近是青春期的青少年，跟動畫片《怪怪屋》（Monster House, 2006）的設定頗多類似：《超級八》有點肥的 Charles（由 Riley Griffiths 飾）類似《怪怪屋》的 Chowder，他的好朋友 Joe Lamb（由 Joel Courtney 飾）類似《怪怪屋》的 DJ，這兩個男生都喜歡美麗動人的 Alice Dainard（由 Elle Fanning 飾），她類似《怪怪屋》的 Jenny；但是，《超級八》跟《怪怪屋》一樣遵循刻板印象：美麗動人的女生不會喜歡肥肥的男生。所以，《超級八》著墨更多《外星人》沒談到的主題：男女異性戀的愛情。
《超級八》跟《外星人》相似的地方：大人們都在追捕「外星人」。不管是《外星人》的科學家還是《超級八》的空軍阿兵哥／以及科學家（在資料影片裡面），「外星人」都是被研究的對象，因此要被追捕。《超級八》跟《外星人》有點不一樣的地方：《外星人》的大人們看似同一、沒有個性、隸屬同一陣營跟同一立場，《超級八》的大人們再被分裂成兩大陣營：在地人如副警長 Jackson Lamb（由 Kyle Chandler 飾）———— Joe Lamb 的父親————跟外地人如空軍上校 Nelec（由 Noah Emmerich 飾）。雖然《超級八》想要醜化「國家的武力機器」，卻依舊是陳舊老套的把戲：軍方總是最顢頇的那一方，好讓戲劇中的主角們能更顯得善良、值得被同情。
但是，《超級八》畢竟不是《外星人》：《超級八》故意把年代設定在一九七九年，一九七○年代末期，有點故意要比《外星人》的故事要再早幾年————如果這說法勉強還可行的話；眼睛銳利的觀眾還可看到《超級八》的社會學成分：美國剛打完越戰好幾年，迪斯可大流行（Bee Gees），隨身聽剛發明（『耳機』這種東西全新出現），輕便攝影機（超八：Super 8）進入家庭————「家庭電影」（home movies）構成家庭／家族記憶的載體，當時還有沖洗「家庭電影」的商業服務……以及年輕人用超八攝影機拍攝短片參加影片競賽的文化現象。應該這麼說：《超級八》比《外星人》更加重視「人命安全」的危機設定：先有工廠工安問題————這造成萊姆（Lamb）跟戴納（Dainard）兩家族的心結（這是劇情之雷，不宜事先爆雷）————；再則是小萊姆：喬˙萊姆（Joe Lamb）很喜歡小戴納：艾莉絲˙戴納（Alice Dainard），所以故意讓他為了關心她的「人命安全」而直搗外星人的寄居地窟。換言之，《超級八》最像典型的商業電影，讓《超級八》反過來像是亞洲影片《駭人怪物》（The Host, 2006），打從「外星人」／或「異種」挾持人類之後，劇情就轉變成「救援」電影。
《超級八》兩小無猜的愛意，則是借用羅密歐（Joe Lamb alias Joel Courtney）跟茱麗葉（Alice Dainard alias Elle Fanning）的模式：兩個家族，上一代不願成全下一代的愛情。
兩代之間，上一代是兩個男人彼此看不順眼，下一代是一男一女之間逐漸被吸引在一起，這樣的設計多少有點讓人意外，可讓人驚呼ＪＪ˙亞伯拉姆斯在編寫劇本的時候刻意添加了一些情感命運（les destinées sentimentales）（尾註）。
更廣義的兩代之間，也表現在《超級八》把大人的世界跟孩子們的世界平行並列：在大多數時候，當危機已然出現並蔓延時，大人們————以副警長 Jackson Lamb 為首的警方跟以空軍上校 Nelec 為首的軍方————意見不一致、行動不一致甚至軍方用暴力控制警方，但是孩子們全都不知情、不知道大人的世界正在進行什麼活動；同樣地，孩子們忙著用超八攝影機拍業餘電影，甚至喬˙萊姆帶著 Cary（由 Ryan Lee 飾）一起跑過去尋找艾莉絲˙戴納的救援行動，也一直平行地發展、不被大人們知悉。
亞伯拉姆斯當然是一位很有品質的電影導演，知道怎麼樣讓一部Ｂ級電影的題材變質成為兼具懸疑感跟喜劇感的商業大片（blockbuster）。亞伯拉姆斯捨棄很廉價的「外星人」跟地球人打仗的類型，捨棄更加廉價的「異種」屠殺地球人的類型，讓史蒂芬˙史匹柏的《第三類接觸》（Close Encounters of the Third Kind, 1977）精神再現，用兒童／準青少年喬˙萊姆的智慧／同理心說服外星人，再度躲開了血腥廝殺場面。
但是，亞伯拉姆斯也挪用太多老套的公式，例如壞軍人跟好警察的對立、壞軍人要阻擋好警察、好警察比壞軍人更加聰明、好警察比壞軍人更加有路用，為了劇情的流暢／或快速便指導演員們表現輕浮跟輕易地使用某種懷舊物品（鑲有照片的項鍊）強說愁，或者不停下來好好地讓彼此誤解／或彼此了解得不深的人們述說心事，都讓《超級八》繼續停留在商業片————而非作者電影————的層次。
其實，亞伯拉姆斯是把某一種鄉愁————亞伯拉姆斯他個人在一九七九年暑假是十三歲（born 1966.06.27 - ）————再現／轉化成商業大片（blockbuster）的題材，例如就是科幻片（science-fiction）；但其中非常個人的熱情就是用超八攝影機拍攝短片。所以，《超級八》比《外星人》更加強調電影的魔力，例如電影本體論的第一重點就是「記錄」：拍劇情片（殭屍片）的過程中不小心記錄到「外星人」／或「異種」的身影。再其次，也許是亞伯拉姆斯的設計————或是一場美麗的誤會————：拍劇情片（殭屍片）的過程中，竟運用到盧米埃兄弟（frères Lumière）的短片《火車進站／火車進到拉席歐塔車站》（L'Arrivée d'un train en gare de La Ciotat, 1895）的點子：火車進站。《超級八》就是在向短片致敬、向Ｂ級電影致敬、向史蒂芬˙史匹柏致敬————《外星人》跟《第三類接觸》————、向電影致敬。事實上，整個《超級八》其實是 Charles 執導的殭屍短片的 « the making-of » ；雖然 « the making-of » 比殭屍短片還要再昂貴甚多，但是由一群小大人領銜主演的超八短片可能比《超級八》它本身更加地逗趣。這也再次證明電影史初期的影片————默片、短片————，例如卓別林的影片，往往比現代電影長片還要更加能夠抓住電影的社會服務功能：拍出笑點，娛樂觀眾。
（尾註）筆者借用賈克˙夏東（Jacques CHARDONNE）的書名《情感命運》（Les Destinées sentimentales）來形容萊姆（Lamb）跟戴納（Dainard）兩家族的命運。
周星星評價：《超級八》★★
| 導演：J.J. ABRAMS；編劇：J.J. ABRAMS；攝影：方賴瑞（Larry FONG）；音樂：Michael GIACCHINO；卡司：Joe Lamb（Joel Courtney）、Jackson Lamb（Kyle Chandler）、Charles（Riley Griffiths）、Cary（Ryan Lee）、Martin（Gabriel Basso）、Preston（Zack Mills）、Alice Dainard（Elle Fanning）、Louis Dainard（Ron Eldard）、Nelec（Noah Emmerich）；片長：1h52 |
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