說也奇怪，傑哈崛起時，陸續跟了幾位大導演合作──例如阿藍․雷奈 (Alain Resnais)、克勞德․梭特 (Claude Sautet)、貝納多․貝托魯奇 (Bernardo Bertolucci)、弗杭蘇瓦․楚浮 (François Truffaut)、莫黎斯․皮亞拉 (Maurice Pialat)，或者的確是被貝禾童․布里葉 (Bertrand Blier) 捧紅起來；但是，他居然從未跟克勞德․夏布洛合作過。問題是：說他從未跟艾利克․侯麥 (Eric Rohmer)、賈克․希維特 (Jacques Rivette) 合作過，似乎是可以想像──後兩位導演付不起傑哈的酬勞；但是，怎麼會一直跟夏布洛錯過呢？
夏布洛是開創法國新浪潮的導演之一──但卻是十足的帶頭者，前陣子我們已經為大家複習了《帥哥塞吉》(Le Beau Serge) 跟《表兄弟》(Les Cousins) 在一九五九年春天造成的話題。但剛剛好，夏布洛自一九八○年代末期開始，有意識地以女性角色為主──因此已為我們熟知：他陸續跟伊莎貝․雨裴 (Isabelle Huppert) 合作了非常多部影片。也許因此沒跟傑哈搭上線。
傑哈軋戲相當恐怖，因為他的名字能吸引觀眾。像《玫瑰人生》(La Môme)，雖然把瑪莉詠․寇提亞 (Marion Cotillard) 捧上美國的奧斯卡最佳女主角，但傑哈也在片中飾演一位沒多久就被謀殺的星探（是他挖掘愛笛特․皮雅芙 (Edith Piaf)）──好讓他能夠再軋別的片。去年底，他的兒子葛遊姆․德巴狄厄 (Guillaume Depardieu) 因細菌感染過世──反而是葛遊姆已跟賈克․希維特合作了《別碰斧頭》(Ne touchez pas la hache) ──，但傑哈仍不改爽朗、豪放的個性。
讓我們來看一下《電影筆記》問了傑哈․德巴狄厄跟夏布洛哪些有趣的問題。
艾曼紐埃耳․布宇多 (Emmanuel Burdeau) 跟厄堅尼歐․亨吉 (Eugenio Renzi) 問：「剛才有人跟我們說，你們跑去騎了摩托車，好降降傅凱 (le Fouquet) 餐廳帶來的高溫？」
德巴狄厄：「不得已呀。你們沒感覺到很熱嗎？欸，他們瘋了，是不是，把暖氣調成這樣？這裡熱死了，我不得不落跑一下。克勞德，我的老兄，你怎麼受得了這個高溫？」
夏布洛：「我跟你說過了，我是恆溫的，我不會覺得熱、也不會覺得冷。真糟，我的命就是這樣。」
《筆記》：「你們想喝點東西嗎？」
德巴狄厄：「不用了，直接開始吧；因為我們已活得很累，卻又害怕即將就要死。(... parce qu'on est fatigué de vivre et effrayé de mourir.)」
《筆記》：「能夠說《貝拉米》是一部假的梅格黑 (Maigret)，一部假的西默農 (Simenon) 嗎？」（譯註：梅格黑是比利時小說家喬治․西默農 (Georges Simenon) 筆下知名的探長，早期有很多法國黑白片拍的就是梅格黑的故事；因為保羅․貝拉米 (Paul Bellamy) 也是一位偵探，所以《筆記》才問夏布洛關於梅格黑的問題。）
夏布洛說，最好還是先從西默農出發，因為他提供一種敘事模式，讓主角有點自動化地在警方辦案過程中，搶先一步要瞭解狀況。德巴狄厄說他在閱讀劇本的時候，有讓他想到一位知名警探，但不一定是梅格黑。在拍《貝拉米》之前，他只透過大、小銀幕認識梅格黑（譯註：梅格黑的電視影集一拍再拍，既長壽、又人盡皆知）；但夏布洛要他作點功課，認真地唸了一下西默農的小說，他一下就沈進梅格黑的世界。他認為《貝拉米》很像西默農所打造的世界，但似乎有更沈重的調性，跟小說中的有點浪漫的情懷不太搭：《貝拉米》太寫實了，對梅格黑來說也有點太過悲劇色彩。整個戲劇的訴求，完完全全就是夏布洛式的（譯註：這應該是說有點像是資產階級家庭的內爆）。
夏布洛是開創法國新浪潮的導演之一──但卻是十足的帶頭者，前陣子我們已經為大家複習了《帥哥塞吉》(Le Beau Serge) 跟《表兄弟》(Les Cousins) 在一九五九年春天造成的話題。但剛剛好，夏布洛自一九八○年代末期開始，有意識地以女性角色為主──因此已為我們熟知：他陸續跟伊莎貝․雨裴 (Isabelle Huppert) 合作了非常多部影片。也許因此沒跟傑哈搭上線。
傑哈軋戲相當恐怖，因為他的名字能吸引觀眾。像《玫瑰人生》(La Môme)，雖然把瑪莉詠․寇提亞 (Marion Cotillard) 捧上美國的奧斯卡最佳女主角，但傑哈也在片中飾演一位沒多久就被謀殺的星探（是他挖掘愛笛特․皮雅芙 (Edith Piaf)）──好讓他能夠再軋別的片。去年底，他的兒子葛遊姆․德巴狄厄 (Guillaume Depardieu) 因細菌感染過世──反而是葛遊姆已跟賈克․希維特合作了《別碰斧頭》(Ne touchez pas la hache) ──，但傑哈仍不改爽朗、豪放的個性。
讓我們來看一下《電影筆記》問了傑哈․德巴狄厄跟夏布洛哪些有趣的問題。
艾曼紐埃耳․布宇多 (Emmanuel Burdeau) 跟厄堅尼歐․亨吉 (Eugenio Renzi) 問：「剛才有人跟我們說，你們跑去騎了摩托車，好降降傅凱 (le Fouquet) 餐廳帶來的高溫？」
德巴狄厄：「不得已呀。你們沒感覺到很熱嗎？欸，他們瘋了，是不是，把暖氣調成這樣？這裡熱死了，我不得不落跑一下。克勞德，我的老兄，你怎麼受得了這個高溫？」
夏布洛：「我跟你說過了，我是恆溫的，我不會覺得熱、也不會覺得冷。真糟，我的命就是這樣。」
《筆記》：「你們想喝點東西嗎？」
德巴狄厄：「不用了，直接開始吧；因為我們已活得很累，卻又害怕即將就要死。(... parce qu'on est fatigué de vivre et effrayé de mourir.)」
《筆記》：「能夠說《貝拉米》是一部假的梅格黑 (Maigret)，一部假的西默農 (Simenon) 嗎？」（譯註：梅格黑是比利時小說家喬治․西默農 (Georges Simenon) 筆下知名的探長，早期有很多法國黑白片拍的就是梅格黑的故事；因為保羅․貝拉米 (Paul Bellamy) 也是一位偵探，所以《筆記》才問夏布洛關於梅格黑的問題。）
夏布洛說，最好還是先從西默農出發，因為他提供一種敘事模式，讓主角有點自動化地在警方辦案過程中，搶先一步要瞭解狀況。德巴狄厄說他在閱讀劇本的時候，有讓他想到一位知名警探，但不一定是梅格黑。在拍《貝拉米》之前，他只透過大、小銀幕認識梅格黑（譯註：梅格黑的電視影集一拍再拍，既長壽、又人盡皆知）；但夏布洛要他作點功課，認真地唸了一下西默農的小說，他一下就沈進梅格黑的世界。他認為《貝拉米》很像西默農所打造的世界，但似乎有更沈重的調性，跟小說中的有點浪漫的情懷不太搭：《貝拉米》太寫實了，對梅格黑來說也有點太過悲劇色彩。整個戲劇的訴求，完完全全就是夏布洛式的（譯註：這應該是說有點像是資產階級家庭的內爆）。
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