全書大致依順序編年的時間線，從杜篤之的童年、出身開始講起，一直講到最近的這一年；但很顯然這樣的傳奇故事還有可能再在近幾年增添更豐富的「聲色」。張開本書初篇，讀者很容易就再進入那想像中的台灣的往日時空跟往日滋味：天啊，是一股傻勁兒跟一股傻味支撐起歷時不墜的台灣作者電影。
台灣的電影業宛如手工業，就像杜篤之老家所從事的手工織布業一樣，還得打個赤腳、在那河畔青草青的地方洗紗，完全是一手、一步把這一塊、那一塊編織成光影、聲色的故事。各位能夠想像模擬瓦力 (WALL-E) 的聲音的美國錄音師，可能也會有一段徒手練功、從貧困中掙扎出頭天的過去嗎？不可能。美國好萊塢分工之細、專業權責之複雜，遠超過任何影迷的想像。倚靠胼手胝足，杜篤之硬是為台灣電影做到了巨型工業才做得到的水準。
《聲色盒子》一書寫得極為流暢；透過張靚蓓之手，讓人妄想只用一個夜晚的時間窮盡杜篤之至今為止已經非常精采的「聲色」人生。在書中，我們看到、再次看到、似乎又再看到、總是看到杜篤之的傻勁兒，為這部片實驗音效、為那個最新設備付出冤枉錢（好測試說這個最新設備很不好用！）……這就是苦幹、實幹的台灣精神，用小成本去跟「早已算是大成本」的美國獨立製片影片在國際影展上硬幹。
杜篤之的才華，早已在國際間傳誦響叮噹。在《聲色盒子》中篇，我們也可透過杜篤之口述得知坎城影展最驚險競賽片《二○四六》的驚人內幕：原來，法國電視記者在尼斯機場跟拍最後那幾盤《二○四六》的拷貝，讓坎城影展不至於開天窗的拷貝，居然是這個樣子在泰國的錄音室趕製出來的。
所以，那是一種熱情，對聲音的激情跟對電影的熱情，讓杜篤之之聲色人生值得同樣對電影也有激情的讀者認識、學習。（原發表日期：二○○九年十二月二十四號）
台灣的電影業宛如手工業，就像杜篤之老家所從事的手工織布業一樣，還得打個赤腳、在那河畔青草青的地方洗紗，完全是一手、一步把這一塊、那一塊編織成光影、聲色的故事。各位能夠想像模擬瓦力 (WALL-E) 的聲音的美國錄音師，可能也會有一段徒手練功、從貧困中掙扎出頭天的過去嗎？不可能。美國好萊塢分工之細、專業權責之複雜，遠超過任何影迷的想像。倚靠胼手胝足，杜篤之硬是為台灣電影做到了巨型工業才做得到的水準。
《聲色盒子》一書寫得極為流暢；透過張靚蓓之手，讓人妄想只用一個夜晚的時間窮盡杜篤之至今為止已經非常精采的「聲色」人生。在書中，我們看到、再次看到、似乎又再看到、總是看到杜篤之的傻勁兒，為這部片實驗音效、為那個最新設備付出冤枉錢（好測試說這個最新設備很不好用！）……這就是苦幹、實幹的台灣精神，用小成本去跟「早已算是大成本」的美國獨立製片影片在國際影展上硬幹。
杜篤之的才華，早已在國際間傳誦響叮噹。在《聲色盒子》中篇，我們也可透過杜篤之口述得知坎城影展最驚險競賽片《二○四六》的驚人內幕：原來，法國電視記者在尼斯機場跟拍最後那幾盤《二○四六》的拷貝，讓坎城影展不至於開天窗的拷貝，居然是這個樣子在泰國的錄音室趕製出來的。
所以，那是一種熱情，對聲音的激情跟對電影的熱情，讓杜篤之之聲色人生值得同樣對電影也有激情的讀者認識、學習。（原發表日期：二○○九年十二月二十四號）
| 《聲色盒子》 |
| 作者：張靚蓓，台北：大塊文化，2009，440 頁，NT$ 350 |
| ISBN 978-986-213-145-9 |
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