克里斯多福․巴哈提耶曾經就是以《放牛班的春天》(Les Choristes) 締造票房奇蹟的導演,他曾經幫賈克․佩韓 (Jacques Perrin) 擔任《鵬程千萬里》(Le Peuple migrateur) 的執行製片,處理一堆雁、鳥的事。在賈克․佩韓的提拔下(賈克․佩韓在《放牛班的春天》中飾演最後的中老年男主角),克里斯多福․巴哈提耶執導他的第一部劇情長片《放牛班的春天》;本來,試片完之後,他還說希望本片能賣到十萬觀影人次;結果,以八百多萬觀影人次作收。所以,很多人都以瞧鈕承澤、魏德聖下一步該怎麼走的眼光看克里斯多福․巴哈提耶,他則是以優渥的預算拍出《三六年城區》,在攝影棚裡面搭景,依舊有唱歌(有點像《裸體舞台》),依舊有《放牛班的春天》的男主角傑哈․車(ㄐㄩ)紐 (Gérard Jugnot),但就是不賣。

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目前《文雀》日新大廳每一場都還沒賣到一百位(聽說是這樣),太可惜了。扣除某一個下午場很多人不太方便之外,請搶搶某一個晚上場吧。

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陳前總統昨天早晨在特偵組外舉行記者會,突然引用一七八九年法國大革命導火線的攻打巴士底監獄事件,裝出一副慷慨赴義的模樣。休說年輕記者不懂這段史蹟,站在他身後的前朝官員,從陳唐山到黃慶林,恐怕也沒人瞭解法國國慶日的由來。

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陳前總統昨天早晨在特偵組外舉行記者會,突然引用一七八九年法國大革命導火線的攻打巴士底監獄事件,裝出一副慷慨赴義的模樣。休說年輕記者不懂這段史蹟,站在他身後的前朝官員,從陳唐山到黃慶林,恐怕也沒人瞭解法國國慶日的由來。

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陳前總統昨天早晨在特偵組外舉行記者會,突然引用一七八九年法國大革命導火線的攻打巴士底監獄事件,裝出一副慷慨赴義的模樣。休說年輕記者不懂這段史蹟,站在他身後的前朝官員,從陳唐山到黃慶林,恐怕也沒人瞭解法國國慶日的由來。

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賴乃風,二十八歲,跟翁山蘇姬的國家民主聯盟 (la Ligue nationale pour la démocratie (LND)) 過從甚密。賴乃風跟國家民主聯盟的四位成員以及一位詩人 Saw Wai 同時被緬甸軍政府判刑(最後者因為在一首詩裡面『毀謗國家』被判兩年有期徒刑)。

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賴乃風,二十八歲,跟翁山蘇姬的國家民主聯盟 (la Ligue nationale pour la démocratie (LND)) 過從甚密。賴乃風跟國家民主聯盟的四位成員以及一位詩人 Saw Wai 同時被緬甸軍政府判刑(最後者因為在一首詩裡面『毀謗國家』被判兩年有期徒刑)。

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賴乃風,二十八歲,跟翁山蘇姬的國家民主聯盟 (la Ligue nationale pour la démocratie (LND)) 過從甚密。賴乃風跟國家民主聯盟的四位成員以及一位詩人 Saw Wai 同時被緬甸軍政府判刑(最後者因為在一首詩裡面『毀謗國家』被判兩年有期徒刑)。

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這六位諾貝爾獎得主分別是奧罕․帕慕克 (Orhan Pamuk)(諾貝爾文學獎)、米亥․戈巴契夫 (Mikhaïl Gorbatchev)(諾貝爾和平獎)、戴斯蒙․屠圖 (Desmond Tutu)(諾貝爾和平獎)、根特․葛拉斯 (Günter Grass)(諾貝爾文學獎)、達里歐․否 (Dario Fo)(諾貝爾文學獎)、莉塔․李維-蒙塔齊尼 (Rita Levi-Montalcini)(諾貝爾醫學獎)。義大利文聲明,請點這裡

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阿提克․拉希米得獎的小說是《Syngué sabour。神奇的黑石頭》(Syngué sabour. Pierre de patience) ──這麼怪的書名,尚未給我任何一絲概念。查了一下該書出版社 P.O.L. 官網, « Syngué sabour » 是波斯文的神奇的黑石頭;在書中應是伊斯蘭教的被上千萬人朝聖的神奇的黑石頭。阿提克․拉希米 1962 生於阿富汗,跟馬速德指揮官 (Massoud) 一樣,他在阿富汗喀布爾的法國學校唸書。1973 阿富汗遭遇政變,其父被關進監獄。三年後,其父出獄,父母先去印度,阿提克․拉希米在共產黨政變後也趕去印度。不過,因為阿提克․拉希米沒有簽證,所以只在印度待了六個月,後來又再回到阿富汗。1980 年底、1981 初的冬天,阿提克․拉希米在礦場工作,啟發他寫出《土地和灰燼》(Terre et cendres),後來成為他的第一本小說,也被改編成電影《阿公帶我回家》。

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讓我先講講此記者會的大意。基本上,如果有人事先閱讀《電影筆記》專訪洛宏˙康鐵的文章的話(完整中譯版完全已經在本部落格刊出了,只是真的沒什麼人跑來認真地閱讀過),就會發覺大部分的人問的問題全都一樣,因此,我非常可以想像,洛宏˙康鐵為了應付坎城的媒體、法國的媒體、其它影展的媒體、台灣的媒體、未來要跑美國奧斯卡的媒體,已經回答過超過一百遍一模一樣的問題。難為了。

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首先,仍然是阿布德拉提夫˙柯奇許的一篇專訪比較讓人感興趣。

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首先,仍然是阿布德拉提夫˙柯奇許的一篇專訪比較讓人感興趣。

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首先,仍然是阿布德拉提夫˙柯奇許的一篇專訪比較讓人感興趣。

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洛宏․康鐵的《我和我的小鬼們》(Entre les murs),或阿布德拉提夫․柯奇許 (Abdellatif Kechiche) 《家傳秘方》(La Graine et le Mulet) ──前譯《種子跟鯔魚》,真的一定會有觀眾會說:「啊?才這樣?」沒錯,他們是不像大衛․芬奇那麼搞影像;但是他們是某一種導演的典範,是值得台灣新導演學習的典範。

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《我的魔法阿爸》只用了九天就拍攝完畢,裡面有相當多的長時間鏡頭 (plan-séquence),亦即不怎麼剪接的鏡頭。邱金海說他看了寇馬克․麥卡錫 (Cormac McCarthy) 的小說《道路》(The Road, 2006) 後,才想寫一部關於父子關係的劇本。寇馬克․麥卡錫,這名字已出現在本部落格超過十次了吧,他就是《險路勿近》的小說原作《老頭無國度》(No Country for Old Men) 作者。

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