她的一位男性朋友非常懂電影，建議她要多認識這些「新浪潮的電影人」。傑哈˙布藍剛拍完夏布洛的《帥哥塞吉》(Le Beau Serge, 1959)，他建議史黛芬妮․歐德宏到巴黎華盛頓路 (rue de Washington) 上的一家咖啡館找夏布洛會面。夏布洛跟她說也許她可以在他即將在九月（譯註：一九五八年九月）開拍的影片《表兄弟》(Les Cousins, 1959) 飾演一個角色。她花了三個禮拜，拍攝由尚－克勞德˙布黎亞利 (Jean-Claude Brialy) 在他住處所舉辦的晚會的戲（這是《表兄弟》一段很長的關鍵戲）。史黛芬妮․歐德宏說，她只有一句台詞而已：把門推開後說：「保羅，這是你表弟。」如果這就是拍電影的話，她覺得這一行很有趣、很感興趣。圖為《表兄弟》：
《電影筆記》問史黛芬妮․歐德宏：夏布洛有沒有什麼原則、方針來指導演員演戲？她說，夏布洛非常重視導演訪談所講到的東西，而且大多是美國導演的訪談。例如霍華․霍克斯 (Howard Hawks) 會這樣說凱薩琳․赫本 (Katharine Hepburn)：「她知道該怎麼樣演喜劇，因為她能夠一邊說台詞卻不會試圖要搞笑。」奧森․威爾斯 (Orson Welles) 則說：「對導演來說最主要的是，要幫助演員達到最高的境界，也就是說一定要取得最優的表現，並從中取出最高的表現。」喬治․庫克 (George Cukor) 則是：「電影演員用比較機械化的方式來彩排他們的運動、走位，但當攝影機開始在拍攝的時候，就靜待會有什麼東西跑出來。」史黛芬妮․歐德宏說她剛找到一篇夏布洛的文章，很久以前寫的：「演員的技巧，只能透過呼吸 (dans la respiration) 跟和諧的姿勢 (l'harmonie du geste) 來呈現。演員唯一該學的功課就是：學唱歌、學跳舞。」她說夏布洛也受德國表現主義的導演影響很深，例如穆瑙 (Murnau)、德萊葉 (Dreyer)、朗格 (F. Lang) 的影片。史黛芬妮․歐德宏說，透過夏布洛，她個人才能夠從比較高的境界來認識電影；是他把她塑造成電影的演員。
史黛芬妮․歐德宏強調她希望大家能關注夏布洛所有的作品，而非只是比較現代的影片。一九六○年代中到一九七○年代中的影片，因為版權紊亂，版權所有人曾放任不管，導致那些影片很難以底片的形式重現江湖。夏布洛曾告上法院，要把版權買回。然後，夏布洛把《良家婦女》(Les Bonnes Femmes, 1960) 被剪掉的二十多分鐘剪回來變成完整版，夏布洛、尚－克勞德˙布黎亞利、貝娜黛特․拉封 (Bernadette Lafont) 以及史黛芬妮․歐德宏全都出席國立電影學院 (la Fémis) 的放映；但她跟所有貴客都很驚訝在座學生一個問題都沒有，似乎毫無任何好奇心。圖為《表兄弟》：
本文曾刊登在國家電影資料館電子報上。
《電影筆記》問史黛芬妮․歐德宏：夏布洛有沒有什麼原則、方針來指導演員演戲？她說，夏布洛非常重視導演訪談所講到的東西，而且大多是美國導演的訪談。例如霍華․霍克斯 (Howard Hawks) 會這樣說凱薩琳․赫本 (Katharine Hepburn)：「她知道該怎麼樣演喜劇，因為她能夠一邊說台詞卻不會試圖要搞笑。」奧森․威爾斯 (Orson Welles) 則說：「對導演來說最主要的是，要幫助演員達到最高的境界，也就是說一定要取得最優的表現，並從中取出最高的表現。」喬治․庫克 (George Cukor) 則是：「電影演員用比較機械化的方式來彩排他們的運動、走位，但當攝影機開始在拍攝的時候，就靜待會有什麼東西跑出來。」史黛芬妮․歐德宏說她剛找到一篇夏布洛的文章，很久以前寫的：「演員的技巧，只能透過呼吸 (dans la respiration) 跟和諧的姿勢 (l'harmonie du geste) 來呈現。演員唯一該學的功課就是：學唱歌、學跳舞。」她說夏布洛也受德國表現主義的導演影響很深，例如穆瑙 (Murnau)、德萊葉 (Dreyer)、朗格 (F. Lang) 的影片。史黛芬妮․歐德宏說，透過夏布洛，她個人才能夠從比較高的境界來認識電影；是他把她塑造成電影的演員。
史黛芬妮․歐德宏強調她希望大家能關注夏布洛所有的作品，而非只是比較現代的影片。一九六○年代中到一九七○年代中的影片，因為版權紊亂，版權所有人曾放任不管，導致那些影片很難以底片的形式重現江湖。夏布洛曾告上法院，要把版權買回。然後，夏布洛把《良家婦女》(Les Bonnes Femmes, 1960) 被剪掉的二十多分鐘剪回來變成完整版，夏布洛、尚－克勞德˙布黎亞利、貝娜黛特․拉封 (Bernadette Lafont) 以及史黛芬妮․歐德宏全都出席國立電影學院 (la Fémis) 的放映；但她跟所有貴客都很驚訝在座學生一個問題都沒有，似乎毫無任何好奇心。圖為《表兄弟》：
本文曾刊登在國家電影資料館電子報上。
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