運用電視報導的模式來執導，《反恐戰場》(The Kingdom) 是帶著麥可․曼 (Michael Mann) ──本片的製片的印記：把一些資料影片、數位影像以及大規模的動作場面混合在一起，這樣的場面調度既著重各個效果（過度寫實的 (hyperréaliste) 的效果以及刻意不均衡的構圖）的立即性，也著重非常精準的策略（我們是在拍攝一群專家正在工作的情形，這可並非是在搞笑）。各位應該已經瞭解到，利雅德，其實正是介於 CNN 跟 MTV 之間（的風格）的被政治小說化（政治虛構化）了的巴格達。一部近乎描述混亂中的伊拉克的迷你商業大製片，並非沒有優點──這種切入法幾乎跟勞伯․瑞福 (Robert Redford) 的《權力風暴》(Lions for Lambs) 完全相反。《反恐戰場》並沒有遺漏掉任何一片碎屑：事先裝備好的汽車炸彈，市區游擊隊，有風、有灰塵，埋伏攻擊，挾持人質，等等等。
這種緊急狀態為敘事帶來一些噪音，但根本沒有編劇、也沒有導演（彼德․柏格 (Peter Berg) 充其量僅只是個『想當』(wannabe) 麥可․曼的人）的狀態，終將讓敘事堵塞住。當其中一位探員被用蠻力綁架走之後，偏激的伊斯蘭恐怖份子處處包圍住，驚慌，試著要把那位美國探員割下頭顱。他們把整套工具都搬出來了（放在腳架上的攝影機、屠夫用的大刀、《可蘭經》），彷彿是當代恐怖主義的從 Bricorama 買回來的工具箱（譯註：Bricorama 是法國專賣工具的大型賣場，類似台灣已存在的『特力屋』）。用這種幾乎快斷了氣的快熟栽培法，還再加上一群演員故意耍屌、耍嚴峻（傑米․福克斯，真是怪異地非常差勁），還有最後天方夜譚的場景，一位看似善良的老爺爺終於被揭穿是恐怖份子的大頭目，還從他的枕頭底下拿出他的機關槍 (kalachnikov)。威廉․弗萊德金 (William Friedkin) 已經在《火線衝突》(Rules of Engagement) 玩過這套，而雷利․史考特 (Ridley Scott) 則已經在《黑鷹計劃》(Black Hawk Down) 試過拍攝索馬利亞塵土飛揚的衝突場面。那個時候還是兩千年的第一個十年的初期，換成是《反恐戰場》則已經顯得老態畢露。
原載於《電影筆記》第六二八期（二○○七年十一月號）頁 42-43
翻譯：周星星
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