為什麼是一九八五年？我在一九九九年提出這個納悶。之所以（可能是）一九八五年，是因為我大約是在看《回到未來》(Back to the Future) 的時候聽到《越戰獵鹿人》的廣告，而且在那個年代還會有手繪師傅畫超大廣告看板，我似乎還有印象看到某人拿槍的畫面。但為什麼是一九八五年？這部片是一九七八年的片，難道在那之後的兩年台灣從未演過此片嗎？
從網路上我找不到相關資料，看來是必須跑去電影資料館翻閱一些印刷品。而且，到現在我都還不能確定一九八五年上映的是三小時完整版。
我之所以會在一九九九年提出《越戰獵鹿人》為什麼是在一九八五年在台灣上映的問題，就是因為那一年我買了《越戰獵鹿人》的 DVD，第一次看這部我在十三歲一點都不想看的片。第一次看《越戰獵鹿人》的過程不算順利，因為不會操作目錄（實際上根本沒有目錄），弄不出法文字幕，所以我沒有一口氣把它看完；因為純用聽力聽英文實在很吃力。第二次，我終於找到是要用遙控器選擇「字幕」鍵，才很順利地利用法文字幕把它從頭看一遍。是不是傑作？第一次我看不出來，但常常在看過很多爛片之後，愈發覺得《越戰獵鹿人》實在是太有感情了。
談其它很多片，其實沒什麼意義；只是，我一直對當年「覺得《越戰獵鹿人》一定很難看」感到慚愧。倒是，我問了一句：最後一次跟我父親一起去看電影，又是什麼時候？非常確定是《國父傳》（一九八六年）。詳細幾月我忘了，不過，在某個休假日的晚上，似乎是我主動提起想看這部片，我父親才跟著我一起坐公車到桃園市區看這部片。不過，我父親卻在戲院中睡著了，換來我側眼一瞥他那疲倦的模樣。我也不知道我到底把它看完沒有，因為剛才孤狗了一下才發現這部片三小時。顯然，這個《國父傳》非常地失敗，我一點都不記得裡面有什麼劇情，恐怕連辛亥革命都沒有演吧。
在《國父傳》的前一次，應該就拉到《嫁妝一牛車》吧。那是一九八四年的農曆過年，我是小學六年級，我們全家都跑到桃園市某百貨公司的電影院欣賞這部片，印象中根本是大爆滿。不過，戲院似乎出了點問題，感覺上好像還有一盤底片都還沒放（只看到阿郎陳正雷痛哭流眼淚），整個銀幕就全黑了。全黑一陣子之後，戲院燈亮，竟然這樣子就要大家全部散場。那天一定是大年初一，魚貫散場的是一大群人；那個全家福跑去看國片的年代，真的不是簡單地精神封閉。我父親非常抱怨那個結局，我一直認為還有一盤底片都還沒放；不過，當我看到阿郎陳正雷痛哭的畫面，我也真的很心酸；當初在宣傳的時候卻一直猛打陸小芬大概會在《嫁妝一牛車》裡面有多少多少情慾戲。
我父親已愈來愈老邁，恐怕已快要七十八歲或八十歲──我永遠搞不清楚他真實的歲數，因為他曾經跟我說過他的姊姊早夭，所以他就繼承他姊姊的出生年月日（哇哩……# ~~ !!）。想到我現在仍然是個敗家子，以及他在《國父傳》打瞌睡的畫面，我真不知我還能做什麼事能夠稍微為他帶來一丁點歡樂。曾經我很想邀他前來巴黎遊玩，就讓他打扮得像是《你那邊幾點？》裡面的苗天，讓他看到艾菲爾鐵塔也跟著驚呼說「怎麼這麼大？」但他的身子愈來愈不硬朗，甚至會抱怨說到了異地會睡不著覺。我父親當然不知道我的影評人的身分，並非是因為我故意隱藏，而是他可能搞不懂什麼叫影評人；他只知道我會寫些文章賺稿費似的。
今天回想起來，我會為我曾經很想看《國父傳》發笑，也會為曾經不懂《越戰獵鹿人》的地位揣測一下今天的年輕人到底會抱持什麼觀點欣賞電影。我想，二十年後，還真的已經不再精神封閉，但我卻發現有更多的經典在今天這個時代喪失了經典的嚴肅性，大家根本不再在乎經典了。
從網路上我找不到相關資料，看來是必須跑去電影資料館翻閱一些印刷品。而且，到現在我都還不能確定一九八五年上映的是三小時完整版。
我之所以會在一九九九年提出《越戰獵鹿人》為什麼是在一九八五年在台灣上映的問題，就是因為那一年我買了《越戰獵鹿人》的 DVD，第一次看這部我在十三歲一點都不想看的片。第一次看《越戰獵鹿人》的過程不算順利，因為不會操作目錄（實際上根本沒有目錄），弄不出法文字幕，所以我沒有一口氣把它看完；因為純用聽力聽英文實在很吃力。第二次，我終於找到是要用遙控器選擇「字幕」鍵，才很順利地利用法文字幕把它從頭看一遍。是不是傑作？第一次我看不出來，但常常在看過很多爛片之後，愈發覺得《越戰獵鹿人》實在是太有感情了。
談其它很多片，其實沒什麼意義；只是，我一直對當年「覺得《越戰獵鹿人》一定很難看」感到慚愧。倒是，我問了一句：最後一次跟我父親一起去看電影，又是什麼時候？非常確定是《國父傳》（一九八六年）。詳細幾月我忘了，不過，在某個休假日的晚上，似乎是我主動提起想看這部片，我父親才跟著我一起坐公車到桃園市區看這部片。不過，我父親卻在戲院中睡著了，換來我側眼一瞥他那疲倦的模樣。我也不知道我到底把它看完沒有，因為剛才孤狗了一下才發現這部片三小時。顯然，這個《國父傳》非常地失敗，我一點都不記得裡面有什麼劇情，恐怕連辛亥革命都沒有演吧。
在《國父傳》的前一次，應該就拉到《嫁妝一牛車》吧。那是一九八四年的農曆過年，我是小學六年級，我們全家都跑到桃園市某百貨公司的電影院欣賞這部片，印象中根本是大爆滿。不過，戲院似乎出了點問題，感覺上好像還有一盤底片都還沒放（只看到阿郎陳正雷痛哭流眼淚），整個銀幕就全黑了。全黑一陣子之後，戲院燈亮，竟然這樣子就要大家全部散場。那天一定是大年初一，魚貫散場的是一大群人；那個全家福跑去看國片的年代，真的不是簡單地精神封閉。我父親非常抱怨那個結局，我一直認為還有一盤底片都還沒放；不過，當我看到阿郎陳正雷痛哭的畫面，我也真的很心酸；當初在宣傳的時候卻一直猛打陸小芬大概會在《嫁妝一牛車》裡面有多少多少情慾戲。
我父親已愈來愈老邁，恐怕已快要七十八歲或八十歲──我永遠搞不清楚他真實的歲數，因為他曾經跟我說過他的姊姊早夭，所以他就繼承他姊姊的出生年月日（哇哩……# ~~ !!）。想到我現在仍然是個敗家子，以及他在《國父傳》打瞌睡的畫面，我真不知我還能做什麼事能夠稍微為他帶來一丁點歡樂。曾經我很想邀他前來巴黎遊玩，就讓他打扮得像是《你那邊幾點？》裡面的苗天，讓他看到艾菲爾鐵塔也跟著驚呼說「怎麼這麼大？」但他的身子愈來愈不硬朗，甚至會抱怨說到了異地會睡不著覺。我父親當然不知道我的影評人的身分，並非是因為我故意隱藏，而是他可能搞不懂什麼叫影評人；他只知道我會寫些文章賺稿費似的。
今天回想起來，我會為我曾經很想看《國父傳》發笑，也會為曾經不懂《越戰獵鹿人》的地位揣測一下今天的年輕人到底會抱持什麼觀點欣賞電影。我想，二十年後，還真的已經不再精神封閉，但我卻發現有更多的經典在今天這個時代喪失了經典的嚴肅性，大家根本不再在乎經典了。
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